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sich als Diener der Naturgeschichte gebrauchen zu 
lassen, so finden wir in den meisten Fällen den 
Wunsch nach Geldgewinn vorherrschend. So ar- 
beitet der Künstler, weil er arbeiten muss, fördert 
ohne Liebe zur Sache, um nur bald wieder einen 
andern Gegenstand fördern zu können. Häufig, 
fast immer in abhängiger Lage von dem ihn be- 
schäftigenden Naturforscher, muss er nur zu oft 
seine richtigen Ansichten in Hinsicht der Darstel- 
kung denen des Naturforschers aufopfern. Im Con- 
fliet mit dem Naturforscher, dem die Gesetze der 
Darstellung fremd sind, den er in Darlegung seiner 
Beobachtungen nicht verstehen kann, schafft er end- 
lich etwas, was ibn nicht befriediget, was den Na- 
turforscher nicht befriedigen kann. Ist im Künst- 
ler kein besseres Streben, so versinkt er in hand- 
werkmässigem Schaffen ; strebt er aber nach etwas 
höherem, so sucht er bald der Abhängigkeit sich 
zu entziehen und widmet seine Fähigkeit andern 
Zweigen seiner Kunst. — Hier sind wir zu einem 
Punkte gelangt, wo eine Aenderung eintreten kann 
und eintreten muss, wenn für die Zukunft Gutes 
erzielt werden soll. In den Händen der Naturfor- 
scher liegt grösstentheils das Mittel zu dieser Aen- 
derung und Besserung. 
Der Naturforscher soll im Künstler das in ihm 
selbst nicht ausgebildete Talent achten; er soll ihn 
ehren als einen wesentlich fördernden Theil seines 
Strebens, und bei ihm Liebe zur Sache zu erwe- 
cken und zu erhalten suchen. Die Zeit achte der 
