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aussi faible qu'elle avail commence. C'est en sorame un crescendo suivi d'un diminuendo 

 que reunit un fortissimo. J'ai constate que, dans ce son tile, la glotte, qui tout d'abord 

 se montre entr'ouverte d'avant en arriere, se ferme progressivement au fur eta mesure 

 que la note enfle. Les cordes vocales prennent surtout contact par leur portion moyenne 

 et ce contact est d'autant plus intime que le fortissimo est plus intense. Les extremites 

 anterieure et posterieure de la glotte restent toujours legerement entre-baillees. 



Timbres clair et sombre. - - II se procluit des changements tres sensibles dans 

 1'appareil vocal du chanteur suivant que ce dernier emet le son en voix claire ou en voix 

 sombree. On dit egalement timbre clair ou ouvert, et timbre ferme ou sombre. Le 

 timbre clair est celui clu comedien, le timbre sombre celui du tragedien. 



La note en timbre clair sonne vivement comme si elle eclatait au-devant des levres, 

 a fwr di labre , disent les Italiens, tandis que la note en timbre sombre, plus arrondie, 

 semble resonner principalement dansle fond de la bouche : c'est ce qu'onappelle encore 

 arrondir la voix. 



Toutes les voix doivent sombrer, arrondir le son, en arrivant au registre aigu, faute 

 de quoi la fonction s'altere. Ainsi le baryton devra sombrer sa voix a partir du mi :; ou 

 du fa 3 . 



La voix sombree est surtout obtenue par un abaissement du larynx et de la langue 

 entrainee par lui, grace a 1'os hyoide auquel elle s'attache. J'ai constate que le larynx 

 s'abaissait en moyenne d'un centimetre chez 1'homme et d'un demi-centimetre chez la 

 femme. 



Le coup de glotte. -- Le coup de glolte est un precede special qui attaque la note 

 en mettant les cordes au contact intime, alors que d'ordinaire le son laryngien se pro- 

 duit par la tension et le rapprochement des cordes vocales sans que leur contact soil 

 necessaire. 



Les partisans du coup de glotte (GARCIA, FAURE) font valoir qu'il empeche toute 

 deperdition d'air avant 1'attaque clu son et qu'il assure a la note plus de precision et de 

 nettete. Ses detracteurs estiment qu'en faisant abandonner les contractions progressives 

 le coup de glotte peut produire des alterations irremediables des cordes vocales. 



Les larynx que j'ai examines a ce point de vue special executaient le coup de glotte 

 de deux faoons assez differentes. Sur les uns, 1'epiglotte s'abaissait, les cordes vocales 

 superieures se contractaient jusqu'a venir presque au contact et ellesy arrival en t meme 

 parfois. Les cordes vocales inferieures s'appliquaient brusquement et fortement 1'une 

 contre 1'autre. Tout en un mot realisait le phenomene connu en physiologic sous le 

 nom d'effort. Ce n'etait pas seulement le coupde glotte, mais,qu'on me passe Texpression, 

 coup de larynx dans son ensemble. C'est le faux coup de glotte qui amene prompte- 

 ment des alterations du larynx et de tout 1'appareil vocal. Sur d'autres larynx bien plus 

 nombreux et mieux entraines a cet exercice, j'ai vu simplement les cordes vocales infe- 

 rieures venir au contact intime Tune de 1'autre, puis se, desserrer un peu dans la suite 

 de 1'emission. Les cordes vocales superieures n'entraient pas en contraction et l'6pi- 

 glotte ne s'abaissait pas vers le larynx. Cette modalite constitue le vrai coup de glotte, 

 qui, ne demandant pas d'effort, ne peut entrainer de suites facheuses. 



Le trille ou cadence est une succession rapide de deux notes voisines, obtenue par 

 une agilite de 1'organe qu'on ne rencontre dans aucun autre des jeux du chant. GARCIA 

 nous dit, en effet, que les vibrations du trille sont de 200 degres du metronome de 

 STRAETZEL, tandis que la plus grande agilile que puisse obtenir la vocalisation ne 

 depasse pas 132 degres. 



J'ai examine les larynx de plusieurs artistes executant le vrai trille, en prenant la 

 precaution de faire triller sur la voyelle E et de ne pas trop retenir au dehors la langue 

 du sujet. Voici ce que j'ai constate : 



Les cordes vocales sont immobilisees dans un leger ecarteinenl. On n'y voit ni rap- 

 prochement, ni allongement; les bandes ventriculaires ou cordes vocales superieures 

 sont animees d'un mouvement rapide, mais tres court, de rapprochement et d'e"cartement. 

 Un mouvement identique, mais beaucoup plus accus6, agite les replis aryteno-epiglot- 

 tiques qui forment la circonference superieure du larynx. C'est principalement sur ces 

 replis que le mouvement du trille s'accuse et s'observe bien. L'epiglotte s'agite d'avant 

 en arriere, comme vibrante, s'abaissant et se relevant aussi vite que les deux notes 



