Farbenpracht zum Ausdruck. Danach tritt bei den edleren 

 Sängern sehr häufig der bunte Farben schmuck vollkommen zurück, 

 wie denn z. B. bekannt ist, dass drei unserer besten Sänger, die 

 Nachtigall, Singdrossel und Lerche, ein einfaches bezw. der Um- 

 gebung angepasstes Gefieder besitzen und dass auch die Gras- 

 mücken (Sylvia), Laubvögel (Phyllopneuste) und Rohrsänger (Acro- 

 cephalus) weniger auffällige Farben tragen. Vom Standpunkt der 

 Zweckmässigkeit aus betrachtet handelt es sich dabei offenbar 

 weniger darum, dass die Vögel während des Singens besser 

 geschützt sein sollen — denn in den meisten Fällen nehmen sie 

 ja gerade dann eine besonders exponirte Stellung ein — , sondern 

 darum, dass die Verluste, welche die Art eben in Folge des auf- 

 fälligen Gesangs erleidet, ausserhalb der Gesangszeit durch einen 

 grösseren Schutz ausgeglichen werden. 



Mit der Hervorbringung der sexuellen Laute stehen nun bei 

 vielen Singvögeln verschiedene andere Erscheinungen in Ver- 

 bindung, welche — wie in letzter Linie auch die Stimme selbst — 

 zunächst als der reflexartige Ausdruck beliebiger Affekte, speziell 

 aber der sexuellen Erregung erscheinen. 



So hat sich die unruhige Bewegung, in welcher sich zahlreiche 

 Vögel während des Singens befinden, bei einzelnen Formen zu 

 einem regelmässigen „Si n gf lug" weitergebildet. Die Bedeutung 

 dieses Singfluges liegt wohl zunächst darin , dass durch die Er- 

 hebung über die Umgebung die Wirkung des Gesanges als eines 

 Anlockungs- und Erregungsmittels für das Weibchen eine nach- 

 haltigere wird, während gleichzeitig auch die mit dem Aufsteigen 

 verbundene physische Anstrengung die Erregung des singenden 

 ]\Iännchens selber erhöht. In zweiter Linie kann dann auch die 

 Flugbewegung selber den Charakter einer Produktion oder Schau- 

 stellung für das Weibchen annehmen. 



Auch verschiedene andere reflektorische, den Gesang be- 

 gleitende und den allgemeinen Erregungszustand kundgebende 

 Geberden und Bewegungen, so vor allem das Aufsträuben der 

 Kopf federn, das Hängenlassen der Flügel, die Entfaltung des 

 Schwanzfächers, können den Charakter einer Schaustellung 

 erhalten, namentlich dann, wenn durch dieselben eine Hervor- 

 hebung von Schmuckfarben bewirkt wird. Zusammen mit dem 

 Gesang bilden diese Reflexbewegungen das „Balzen". 



Eine weitergehende Entwicklung der Balzkünste ist bei den 

 Singvögeln allerdings in der Regel nicht zu beobachten. Nur bei 

 den Paradiesvögeln ebenso wie bei zahlreichen Schreivögeln tritt 



