LE GRILLON. — LE CHANT. — LA PARIADE 245 



Lorsque le chant a son plein éclat, les élytres, te- 

 nues hautement relevées et pareilles à une ample voi- 

 lure de gaze, ne se touchent que par le bord interne. 

 Alors les deux archets engrènent obliquement l'un sur 

 l'autre, et leur mutuelle friction engendre l'ébranle- 

 ment sonore des deux membranes tendues. 



Le son doit se modifier suivant que les coups de 

 râpe de chaque archet se portent sur la callosité, elle- 

 même rugueuse, de l'élytre opposée, ou bien sur l'une 

 des quatre nervures lisses et rayonnantes. Ainsi s'expli- 

 queraient en partie les illusions produites par un chant 

 qui semble venir d'ici, de là, d'ailleurs, lorsque l'in- 

 secte craintif se méfie. 



L'illusion des sons faibles ou forts, éclatants ou 

 étouffés, et par suite de la distance, ressource princi- 

 pale de l'art du ventriloque, a une autre source, facile 

 à découvrir. Pour lés sons éclatants, les élytres sont 

 en plein relevées; pour les sons étouffés, elles sont 

 plus ou moins abaissées. Dans cette dernière pose, leur 

 rebord externe se rabat à des degrés divers sur les 

 flancs mous de l'insecte, ce qui diminue d'autant l'éten- 

 due de la partie vibrante et en affaiblit le son. 



L'approche ménagée du doigt étouffe l'éclat d'un 

 verre qui tinte, et le change en un son voilé, indécis, 

 qui sembe venir du lointain. Le blême grillon connaît 

 ce secret d'acoustique. Il égare qui le recherche en ap- 

 pliquant sur les mollesses du ventre le rebord de ses 

 lames vibrantes. Nos instruments musicaux ont leurs 

 étouffoirs, leurs sourdines; celui de rQ^]canthe pellu- 

 cide rivalise avec eux et les dépasse en simplicité de 

 moyens, en perfection de résultats. 



Le Grillon champêtre et ses congénères font usage, 



