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 encore la belle théorie des contrastes des teintes et des couleurs de M. Che- 

 vreul, par lesquels on modifie si essentiellement l'apparence des objets, 

 comme pouvant offrir aussi des ressources qu'un architecte habile pourra 

 mettre à profit. 



» L'auteur développe ces principes et en fait la base de réflexions et de 

 rapprochements qu'il applique à plusieurs des beaux monuments de la capi- 

 tale, l'Arc de Triomphe, la place de la Concorde, la cour du Carrousel, le 

 Louvre, etc. Nous ne ferons aucune observation sur ces détails particuliers 

 qui rentrent essentiellement dans l'esthétique de l'art, et qui demanderaient 

 des juges spéciaux et compétents. Toutefois, nous remarquerons qu'un fait 

 récent vient indiquer que les idées émises par l'auteur peuvent bien n'être 

 pas dépourvues de justesse. Les embellissements de la cour du Louvre, au 

 moment où il présentait son Mémoire à l'Académie, lui suggéraient quelques 

 réflexions critiques : or, ils ont été remplacés, depuis, par un système d'em- 

 bellissements différents, dictés par un sentiment délicat des convenances 

 mêmes du monument. 



Décorations théâtrales. 



» Les Anciens ont appliqué aux décorations théâtrales, de même qu'à 

 l'architecture, la théorie des apparences, et ils ont dû y joindre nécessaire- 

 ment quelques notions de perspective. 



» Plusieurs auteurs, à la Renaissance, ont écrit d'une manière spéciale 

 sur cette question, et y ont introduit quelques principes inconnus aux 

 Anciens, ou, du moins, qu'ils n'ont pas appliqués. 



» En effet, il paraît qu'alors on opérait comme si la toile du fond qui 

 doit représenter, ou la limite de la vue dans la nature, ou des objets plus 

 rapprochés, eût pu contenir aussi la représentation des points situés à l'in- 

 fini ; ce qui était une erreur causée par l'ignorance où l'on était alors des 

 vrais principes qui doivent guider dans cette partie des arts d'imitation . Le 

 célèbre architecte Sébastien Serlio, est celui qui paraît avoir aperçu, le pre- 

 mier, cette erreur, car on lit dans son Traité de Perspective ce passage 

 intéressant : 



« Certains architectes ont posé l'horizon dans la dernière muraille qui 

 « termine la scène, ce qui les force à relever le plan duquel sort ladite mu- 

 » raille, où il semble que tous les bâtiments s'y rencontrent. Je pensai en 

 » moi-même que je ferais passer cet horizon plus en arrière, et cela me suc- 

 » céda si bien, que, depuis, j'ai toujours suivi cette voie, laquelle je con- 

 » seillerais à tenir à tous ceux qui se délectent de choses semblables. » 



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