( 9°° ) 



» C'est-à-dire qu'ayant le sentiment du plan sur lequel doivent con- 

 courir toutes les droites qui représentent des droites parallèles dans ta 

 nature, on prenait, pour ce plan, le fond même de la scène : erreur grave, 

 car ce plan doit se trouver beaucoup au delà. 



» Mais, après avoir reconnu cette erreur, Serlio ne donne pas de règle 

 pour déterminer la véritable position virtuelle de ce plan. 



» Il paraît que ce fut, bientôt après, GuidoUbaldi, savant géomètre, dont 

 le nom figure, comme on sait, dans plusieurs parties des sciences mathé- 

 matiques, qui découvrit, le premier, cette position ; et peut-être même verra- 

 t-on, dans cet endroit, une première mais faible idée de la théorie des bas- 

 reliefs. En effet, supposant l'œil au fond de la salle, à une certaine hauteur, 

 il donne au sol de la scène une légère pente ascendante vers le fond , et 

 concevant un plan horizontal conduit par l'œil, lequel, prolongé suffisam- 

 ment, rencontrera le sol de la scène suivant une droite, c'est un point de 

 cette droite, le point déterminé par la projection orthogonale de l'œil, et 

 qu'on appelle, en perspective, le point de vue, qu'il prend pour point de 

 concours de toutes les horizontales perpendicidaires au tableau ; de sorte 

 que les faces latérales de la scène concourent virtuellement en ce point, de 

 même que toutes les lignes qu'on peut tracer sur ces faces pour représenter 

 des horizontales, telles que les lignes architecturales des édifices. Ce point a 

 reçu, plus tard, le nom de point de contraction, et plusieurs auteurs, se 

 conformant aux principes de Serlio et de Guido Ubaldi, ont reconnu son 

 importance et en ont fait l'usage convenable. 



» M. Poudra fait voir l'analogie de ce procédé pratique introduit par 

 Guido Ubaldi, avec la théorie des figures homologiques; car le sol de la 

 scène incliné en montant vers le fond, comme nous l'avons dit, correspond, 

 en perspective-relief , au sol horizontal de la nature que l'on veut repré- 

 senter, et le plan vertical parallèle au fond de la scène mené par le point de 

 contraction, est le plan de fuite qui représente l'infini de la nature. Cette 

 remarque suffit pour montrer que la construction des décorations théâtrales 

 rentre dans la théorie des figures homologiques, et est susceptible, dès lors, 

 de règles simples et rigoureuses. 



.. Cette théorie donnera notamment la solution d'une question fonda- 

 mentale qui présente toujours des difficultés aux décorateurs. Cette question 

 est celle-ci : Étant donné un sujet d'une profondeur connue, ainsi que la 

 profondeur de la scène théâtrale qui doit contenir sa représentation, et la 

 position de l'œil, déterminer le point de contraction, ou, ce qui revient au 



