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comme d'après le modèle lui-même; qu'une loi rigoureuse à observer avec 

 la plus scrupuleuse attention, est celle de la juste distance les unes des 

 autres, des diverses figures du sujet, situées sur. des plans différents' ;s que 

 c'est surtout dans l'observation de cette règle, que se trouve l'analogie qui 

 existe entre le bas-relief et la peinture; que rompre ce lien, ce serait dé- 

 grader la sculpture, et la restreindre entièrement aux statues, tandis que la 

 nature lui offre, comme à la peinture, des tableaux (i). 



» Un peintre distingué, Dandré Bardon, professeur à l'École de Peinture 

 et de Sculpture, caractérise de même les deux écoles ancienne et moderne. 

 « Les sculpteurs modernes, dit-il, ont été dirigés par des vues plus justes 

 » et par des connaissances plus étendues que les Anciens. Ils ont réuni 

 » sous un même point de vue les diverses beautés du bas-relief, que l'An- 

 » tique n'avait exposées que séparément. Par cet ingénieux assemblage, 

 » réunissant les principes des sculptures de bas-relief et de demi-bosse à 

 » ceux des bas-reliefs de ronde-bosse à plusieurs plans, ils ont enrichi l'art. 

 » d'un nouveau genre d'ouvrages, qui lés met à portée d'imiter avec le ciseau 

 » tous les effets de la nature que le pinceau peut retracer (2). » 



» Il est inutile de multiplier davantage les citations en faveur de l'école 

 moderne. Mais il faut montrer maintenant que les Anciens ont eu aussi, 

 et peuvent avoir encore leurs défenseurs et leurs partisans. 



n Nous trouvons dans les Mémoires de l'Académie des Inscriptions, un 

 écrit de l'abbé Sallier, lu à l'Académie en 1728, tendant à réfuter les idées 

 émises par Perrault, et à affranchir l'artiste des règles que lui impose l'école 

 moderne. Si dans le bas-relief de la colonne trajane, dit-il, il n'y a ni per- 

 spective ni dégradation, si les figures s'y trouvent presque toutes sur le même 

 plan, si quelques-unes placées derrière les autres y sont aussi grandes et aussi 

 marquées que celles-là, en sorte qu'elles semblent montées sur des gradins 

 pour se faire voir au-dessus les unes des autres; « c'est que l'ouvrier, supé- 

 » rieur aux règles de son art, avait de justes motifs pour les négliger (3). » 



» M. Quatremère de Quincy, dans son savant article sur les bas-reliefs, 

 écrit pour le Dictionnaire d'architecture de l'Encyclopédie méthodique, 



(1) Falconet, Réflexions sur la sculpture. Voir Œuvres complètes; 3 e édition, tome III, 

 page 37. 



(2) Dandré Bardon, Essai' sur la sculpture ; page 59. 



(3) Discours sur la perspective de l'ancienne peinture ou sculpture. Voir Mémoires de 

 l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres ; tome VIII, page 97. 



