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 même, la position du plan de fuite, sur lequel se trouve ce point, et dont se 

 déduira la construction de toutes les autres parties de la scène? 



» Il faut observer que, dans cette question, l'inclinaison de la scène n'est 

 pas donnée à priori, et qu'elle dépend de la hauteur de l'œil. Or, généra- 

 lement, cette inclinaison est invariable dans un même théâtre; il en résulte, 

 en conséquence, qu'avec les données que nous venons de supposer, savoir, 

 la profondeur du sujet dans la nature et celle de la scène, la hauteur de 1 œil 

 n'est plus arbitraire. Or, comme dans les décoratioivs théâtrales on a cou- 

 tume de supposer l'œil du spectateur dans une certaine position constante 

 au milieu du pourtour des premières loges, c'est sans doute cette condi- 

 tion surabondante qui donne lieu, dans la pratique, aux difficultés que 

 rencontrent les décorateurs, peut-être sans qu'ils en voient bien la cause 

 réelle qu'indique ici naturellement la théorie. 



» Nous avons dit ci-dessus que ce plan de fuite qui, dans la construction 

 des bas-reliefs, peut être très-peu éloigné du fond apparent, s'en trouve, au 

 contraire, très-éloigné dans les décorations théâtrales. Cela provient, comme 

 l'observe M. Poudra, de ce que la dégradation des distances en profondeur 

 doit être peu sensible, parce que les acteurs, qui eux-mêmes doivent faire 

 partie de la scène, et cependant s'y mouvoir, ne sont pas susceptibles de la 

 dégradation perspective que comporterait leur éloignement en profondeur. 



Conclusion. 



» Nous arrivons enfin au terme du long examen qu'ont nécessité les dif- 

 férentes parties de l'ouvrage soumis à notre jugement. Sans avoir la pensée 

 de prescrire aux artistes l'usage exclusif des règles rigoureuses, fondées sur 

 la théorie géométrique développée par M. Poudra, nous exprimerons néan- 

 moins la conviction que, dans tous les travaux d'art où l'on se propose 

 l'imitation, par des effets d'apparence et d'illusion, on pourra toujours 

 consulter avec fruit cet ouvrage, où se trouvent, à côté de ces règles aussi 

 sûres et aussi précises que celles de la perspective plane, dont la peinture 

 fait un si heureux emploi, des observations judicieuses et des appréciations 

 motivées qu'on chercherait peut-être en vain dans d'autres écrits composés 

 au seul point de vue artistique. 



» Nous pensons, en conséquence, que l'auteur mérite les encourage- 

 ments de l'Académie. » 



Les conclusions de ce Rapport sont adoptées. 



