48 GRAPHIQUE (Méthode). 



4 



périmèti'es ordinaires, et fait mouvoir ainsi l'arc et le porte-objet. Toutes les fois que 

 l'arc change de méridien, il doit déplacer le schéma, et appuyer sur le bouton qui porte 

 le crayon. 



A côté des périmétrographes compliqués que nous venons de décrire, citons l'appa- 

 reil de Fefiri (1884), qui est un périmétrographe très simple, sans roues dentées, d'un 

 prix minime, et facile à adapter à tous les périmètres existants. 



Priestley-Smith (1882) a construit deux périmètres enregistreurs, dont l'un animé 

 d'un mouvement de rotation, est disposé sur le type habituel des périmètres à arc 

 méridien tandis que l'autre ressemble à l'appareil d'ALBERioiTi. 



Albertotti (1884) a construit un autopérimètre enregistreur à l'aide duquel le malade 

 peut faire la détermination de son propre champ visuel, sans l'assistance d'une autre 

 personne. 



Voici la description de cet appareil : 



Une petite table sur laquelle est tîxée la colonne qui supporte l'arc périmétrique ; 

 cette colonne est vide dans toute sa longueur. Un mécanisme qui met en mouvement 

 à la fois l'arc périmétrique et l'appareil enregistreur est caché sous le plan de la table 

 et dans le vide de la colonne. Ce mécanisme présente une manivelle située à la gauche 

 de l'auto-explorateur. 



L'appareil enregistreur placé sur la table, à droite, consiste en deux disques sup- 

 portant le schéma, l'un pour l'œil droit, l'autre pour l'œil gauche. Chaque disque peut 

 exécuter des mouvements identiques à ceux de l'arc. Le crayon est fixé sur un levier 

 placé entre les deux disques, de façon à pouvoir être porté à volonté sur chacun d'eux. 

 Un bras du levier (qui est mobile dans un plan horizontal) glisse sur une tige dentée. 

 Quand on fait avancer d'une dent le levier de cette tige, le crayon s'approche ou 

 s'éloigne du centre du schéma, dans la mesure correspondant au déplacement du 

 porte -objet le long de l'arc. De même, un bord de l'arc périmétrique est muni de den- 

 telures dont la distance réciproque est de trois degrés. Toutes les fois que le porte- 

 objet se déplace de trois degrés, il y a une détente qui avertit l'observateur. Cette 

 disposition assure le déplacement équivalent du porte-objet et du crayon, sans qu'on 

 ait besoin de les distinguer avec l'œil, et rend ainsi possible l'auto-périmétrie. 



Le patient tourne la manivelle de la main gauche, tandis qu'il pose la main droite 

 sur le levier, en faisant écrire au crayon tant que l'objet est visible. Quand l'arc a décrit 

 un tour entier, il fait avancer le porte-objet de trois degrés, déplace le levier d'une 

 dent, et recommence à écrire le schéma. 



III. On a fait l'étude graphique de l'écriture. Ainsi Binet et Courtier (1893) ont vu 

 que, par l'usage convenablement réglé de la plume électrique, dite plume Edison, on 

 peut apprécier la vitesse des mouvements graphiques en reliant la plume au signal de 

 Deprez qui écrit sur un cylindre enregistreur. On compte ainsi le nombre exact de 

 pulsations de la plume pendant qu'on s'en sert pour écrire. On inscrit en même temps 

 sur le cylindre les vibrations d'un diapason pour avoir la mesure exacte de la durée. 



Ces auteurs ont vu à l'aide de ce procédé que dans le mot psychologie (écrit) il y a 

 une quarantaine de changements de vitesses visibles à la loupe. 



On peut faire ainsi l'analyse psychologique des mouvements. 



Patrizi (1898) a cherché les rapports qui existent entre la parole écrite ou articulée 

 et les mouvements de la respiration. Pour faire cette étude il a employé une méthode 

 d'écriture électro-chimique telle qu'on peut distinguer les paroles écrites durant les 

 divers actes de la respiration. 



Un signal, en fonction de la respiration, s'inscrit sur le phonogramme de celui qui 

 parle ou lit à haute voix. 



IV. Marey a pu enregistrer le doigté d'un pianiste en plaçant au-dessous de 

 chaque touche de clavier d'un harmonium de petits soufflets à air, dont chacun, relié 

 par un tube spécial avec un petit soufllet semblable, commandail un style inscripteur. 

 La série des styles était disposée suivant une ligne et ils étaient échelonnés dans l'ordre 

 où se succèdent les différentes notes de la musique, c'est-à-dire en série ascendante 

 suivant l'élévation du son. Un peigne à cinq dents traçait sur une bande de papier 



