AUDITION. 



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quelconques dont la réceplion est assurée, quel que soit leur nonihi f. ('/est pouiquoi on 



en a fait rorgane de la musique, oubliant qu'il ne pont ôlre iiu'iin iiistiiinient dont le 



jeu s'apprend ailleurs. A ce point de vue h- 



limaçon est sans doute le point de départ 



de l'analyse des sons, de leurs associations, 



de leur formation en groupes simples; ce 



n'est point l'organe qui i)en^^oit le rythme 



ni la cadence, notions d'ordre déjà plus 



musculaire, si l'on («eut ainsi dire. 



On ne s'étonnera pas que cet organe 

 n'existe bien développé que chez les mam- 

 mifères, qu'il soit à peu près nul chez les 

 reptiles, ihétif chez l'oiseau, même chez 

 les chanteurs; et nul chez les poissons. 



Comment Uelhholtt. exitlique-t-U rartlon 

 des vibmtiom sur les cléments sensitifs de la 

 coc filée? 



Le grand physicien pense que c'est par 

 les vibrations des libres radiées (cordes de 

 Hensen, de Nuel) que l'ébranlement est 

 porté aux extrémités nerveuses. Il remar- 

 que ({lie ces filtres tendues peuvent vibrer 

 isolément ; que leur grandeur va croissant 

 de la base du cône au sommet et qu'elles 

 ont un rapport étroit avec le pilier externe 

 des arcs de Corti. Waldeyer a calculé qu'il 

 y en a 3000, et Retzius 4 000; Weber et 

 Bernstein ont montré le nombre de tons 

 dont une semblable disposition permet 

 l'accès. 



Après la découverte des arcs de Corti, 

 on lui avait tout d'abord attribué le rôle 

 principal; mais Hensen, et d'autres, ayant 

 observé que ces organes manquent dans 

 le limaçon des oiseaux, cette idée a été 

 abandonnée. C'est aux cordes de Nuel que 

 la transmission est dévolue; et Helmholtz 

 professe que ces fibres radiées, tendues, 

 inégales, vibrent chacune pour un ton 

 pour lequel elles sont accordées; à la suite 

 tout le système est ébranlé. 



C'est la théorie généralement admise 

 aujourd'hui, grâce à l'autorité du grand 

 physiologiste allemand. 



Dès 1888, et mêmeauparavant,dansmes 

 leçons de 1876 à 1882, j'ai émis une autre 

 opinion. Pour moi, la propagation des. 

 vibrations se fait par le liquide inclus; 

 elles circulent dans les rampes et frap- 

 pent les éléments cellulaires ciliés à leur 

 passa^'e au-dessus de la crête acoustique 

 saillante. 



Le choc est celui des ondes liquides; et c'est leur action directe sur les plateaux 

 ciliés qui donne lieu à la sensation. Les lils qui forment un champ mobile à la sur- 

 face de la crête, baignant dans le liquide endolympliique, en suivent le mouvement 

 vibratoire que les ondulations de la membrane de Curti accroissent sans doute : ainsi 

 se fait l'excitation, à mon avis. 



FiG. 87. — Organes de Corti : vus du cote de la 

 rampe vestibulaire (d'ajues ^VALDEVKR). 



1, zone denticiilée de Corti. — 2, zone pectinée 

 (ToDD, Bowman). — 3. organe de Corti. — a, por- 

 tion de la lame spirale. — rf, ligue d'insertion de 

 la membrane de Reisner enlevée. — e. épithéliuni 

 de la protubérance spirale interne. — f, dents de 

 la première rangée, avec les sillons intermé- 

 diaires. — (/. f/', épithélium du sillon spiral interne. 

 — h, cellules épithéliales internes, en dedans do 

 l'organe de Corti. — /••. zone perforée (Kiilliker), 

 trous à travers lesquels les nerfs arrivent aux 

 cellules sensorielles, au-dessus de la membrano 

 basilaire. — /, rangée de cellules cyliudricpies, 

 ciliées internes, au-dessous on voit : — Mes piliers 

 interne.s de l'arcade de Corti. — m. leurs têtes, au 

 sommet do l'arcade formée par leur contact avec : 

 n les têtes des piliers externes, o, — p, cellules 

 ciliées externes, en trois rangs parallèles, sup- 

 portées par les piliers externes. — q, piliers ex- 

 ternes déplacés dans la préparation, — a-, épithé- 

 lium qui couvre la membrane striée en dehors 

 des piliers, enlevé pour montrer les points d'at- 

 tache des cellules ciliées auditives externes. 



