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D'une manière générale, les photismes sont le mieux accusés pour les voyelles pro- 

 noncées et pour des sons complexes, surtout pour ceux caractérisés par des « timbres » 

 accentués. C'est donc avec ces sons compliqués que les observateurs ont opéré de pré- 

 férence. En vue d'une analyse physiologique fructueuse des phénomènes, on aurait dû 

 se tenir davantage à la distinction physiologique des sons. Au lieu de s'attacher surtout 

 aux sons qui donnent les résultats visuels les plus « frappants », on aurait mieux fait 

 de procéder du simple au composé. A l'article Audition, on a vu que le phénomène 

 sonore simple, au point de vue physiologique, est la sensation acoustique provoquée 

 par une vibration pendulaire, dont la courbe est une sinusoïde. Ce son simple, il faudrait 

 le faire varier d'intensité et de hauteur. Puis seulement il conviendrait de passer à des 

 sons composés, c'est-à-dire à des sons de timbre variable. C'est de cette manière seule- 

 ment qu'on arrivera à étudier l'influence exercée sur les photismes par les trois qualités 

 propres à chaque son : par son iittensité, sa hauteur et son timbre. 



Les som simples n'ont donc guère été expérimentés à notre point de vue, parce 

 qu'ils produisent moins facilement des sensations visuelles que les sons compliqués. 

 Il serait important de savoir s'ils sont toujours inefficaces, notamment lorsqu'ils sont 

 très intenses et très élevés — deux (lualités que les auteurs confondent même quel- 

 quefois. 



Les sons musicaux sont tous ]ihis ou moins compliqués, à timbres caractérisés 

 par des sons partiels. Moins souvent que les sons de voyelles, ils provoquent des pho- 

 tismes. 



Il est de ces personnes qui avec une hauteur croissante du son émis par un instru- 

 ment de musique, c'est-à-dire avec un nombre croissant des vibrations du son fonda- 

 mental, accusent la succession suivante dans leurs photismes. Les sons bas produisent 

 un photisnie sombre, brun, qui passe au rouge sombre, puis au rouge, à l'orangé, au 

 jaune et au blanc; chez d'autres, le jaune passe au bleu, puis au noir éclatant; rarement 

 en passant encore par le violet. 



Cette succession semble assez générale. Elle est remarquable en ce que, somme 

 toute, elle reproduit la suite naturelle des couleurs du spectre solaire, arrangées suivant 

 leur réfrangibililé croissante. 



Pour beaucoup de personnes à audition colorée, la couleur est peu prononcée dans 

 les photismes des sons musicaux. Le gris, c'est-à-dire le blanc, dans ses différentes 

 nuances, prédomine généralement. Viennent ensuite les teintes jaunes et rouges. Le 

 bleu est déjà relativement rare, et le vert exceptionnel. Les sons bas sont dits sombres; 

 un peu plus élevés, ils sont dits gris, pour devenir franchement blancs s'ils sont très 

 élevés. Toutefois, ils semble que les sons musicaux sont d'autant plus colorés que leur 

 timbre est plus prononcé, en d'autres mots, qu'un on plusieurs sons partiels y prédo- 

 minent davantage. 



On doit se demander si la teinte d'un son musical ne' résulte pas du mélange des 

 teintes propres à chaque son partiel, harmonique. Il est en effet de ces personnes, rares 

 il est vrai, qui, à l'audition de sons musicaux, perçoivent des couleurs multiples dont 

 chacune paraît liée à un son partiel. Nlssbauuer voit dans un seul son du piano jusqu'à 

 quatorze teintes différentes, tout comme il y distingue par l'ouïe jusqu'à quatorze sons 

 partiels. Ce sont du reste les seuls sons musicaux que cet auteur, comme nous allons 

 voir, résout en leurs composantes optiques. Il est de règle que chaque son musical 

 produise une teinte unique et générale. Mais, comme dans d'autres circonstances, les 

 photismes sont combinés entre eux en une teinte unique, d'après les lois du mélange 

 des couleurs objectives, la question posée a sa raison d'être. 



L'intensité d'un son musical de hauteur constante ne paraît pas avoir d'influence sur 

 la teinte. Une intensité faible ne produit pas de photisme. Avec l'intensité croissante, 

 la teinte spéciale apparaît, d'abord sombre, puis plus claire ; la teinte devient de plus 

 en plus lumineuse, mais aussi de moins en moins saturée, pour passer au blanc écla- 

 tant. Très exceptionnellement, les fortes intensités modifient la teinte, qui alors devient 

 de plus en plus réfrangihie, passe au jaune, puis au blanc (observations de de Rochas, et 

 de Bleuler et Lehuann). Chez ces sujets exceptionnels, en revanche, les changements 

 de hauteur des sons semblent ne modifier que la clarté des teintes pseudesthésiques. 



Resterait à décider si ces changements de teinte exceptionnels ne sont pas dus à ce 



