AUDITION COLORÉE. 935 



qu'avec uno plus rorle intensité du son total on ne rcnforco pas ï«p('cialeinent la couleur 

 de l'un ou l'aulie son partiel. 



Phisicurfi sniiti ('min simultauémoit, /es accords, soni, au point Ar vue |iliysiologique, 

 des sons musicaux dont la coni|ilication est seulenn.'nt |dus i^iandc. Dcjà pour les sons 

 musicaux simples, émis par un seul instrument, il peut se lairr exceptionnellement 

 que les sons partiids donnent lieu chacun à un pliotisme spécial. Telle semble ('^tre la 

 règle dans 1(> cas présent (celui de sons émis simultanément). Il airive cepenilant (jue 

 les pliotismes correspondant à des sons spéciaux se combinent entre eux, donnent une 

 résultante, et cela, parait-il, plus ou moins d'après les lois réi:lant les mélan^'es des 

 couleurs objectives. Ce cas semble se produire de préférence pour les sons provenant du 

 même endroit de Tespace. 



Le timbre de l'instrument musical imprime souvent aux sons musicaux une teinte 

 spéciale. C'est en somme le cas de plusieurs sons émis simultanément. Harement le 

 timbre est dissocié dans ses composantes cliromali(|ues. Lorsque le timbre est très 

 caractérisé, c'est lui qui imprime la couleur au pliotisme; la hauteur du son ne fait 

 que renforcer la clarté de la couleur. 



Voilà donc déjà deux éléments du son musical compliqué qui déterminent la teinte 

 du photisme : la liauleur du son total et le timbre de Toryane phonétique. Tantôt c'est 

 l'inlluence de l'un, tantôt c'est celle de l'autre qui prédomine. Les lois qui président à 

 cette lutte des deux éléments ne sont guère étudiées. 



Les bruits s'accompagnent de photismes, tout comme les sons musicaux. Ordinai- 

 rement ces couleurs sont grises nu brunes. Elles se renforcent, deviennent plus claires, 

 et même se teintent de jaune si le bruit se renforce. On sait que le renforcement d'un 

 bruit change du tout au tout l'intensité relative des sons composants; de là probable- 

 ment les changements de teinte. 



Des sons musicaux qui se suivent dans le temps sous forme de mélodie provoquent 

 ordinairement une succession de teintes correspondant aux notes successives. Il arrive 

 cependant qu'une phrase musicale, une mélodie entière, soit caractérisée par une teinte 

 dominante. Il y a plus, pour tel sujet, la musique d'un compositeur est qualifiée d'une 

 teinte générale, celle d'un autre d'une autre teinte. On ne sait trop à quel élément 

 sonore correspond cette teinte. Le timbre de l'organe vocal intervient ici au moins 

 dans certains cas : la même mélodie a une teinte et surtout une clarté dilTérente d'après 

 l'instrument sur lequel elle est jouée. 



Tous ces photismes naissent à l'occasion de l'évocation mentale des sons, dans le 

 silence le plus absolu. Toutefois, il paraît y avoir sous ce rapport des différences indi- 

 viduelles sensibles. 



Localisation des photismes. — Il est de règle que les photismes soient extério- 

 risés, projetés en dehors du sujet. Ce qu'il y a de curieux, c'est qu'ils ne sont pas loca- 

 lisés dans le champ visuel, mais dans le « champ auditif »; par conséquent tout autour 

 de l'individu. Cette particularité donne lieu à des réponses (Bleuler et Lf.hmax.n) souvent 

 difficiles à interpréter. Le plus sourent, ils sont localisés à l'endroit, réel ou supposé, 

 d'où proviennent les ondes sonores. De plus, ils sont localisés suivant les trois dimen- 

 sions de l'espace. La « limitation » des photismes est très incertaine pour les sons 

 musicaux; la teinte se perd insensiblement vers la périphérie. La forme peut se rap- 

 procher, selon les individus, du carré, du cercle, de l'ellipse. Lors de l'émission de 

 sons compliqués ou de sons simultanés, les teintes peuvent être juxtaposées. Il arrive 

 aussi que les teintes fondamentales, plus ou moins sombres, constituent des fonds sur 

 lesquels se disposent les teintes plus claires. Dans le cas de consonance, les teintes 

 passent insensiblement l'une dans l'autre. S'il y a dissonance, la teinte de la note dis- 

 sonante se délimite plus nettement; elle est comme coupée à sa limite. 



Pour les sons qui se suivent dans le temps, les photismes peuvent se suivre de même. 

 Souv8nt ils se juxtaposent dans l'espace. A l'audition d'un concert, la plupart des 

 sujets voient une succession rapide de teintes dans le temps et dans l'espace, produisant 

 une impression générale plus ou moins grisâtre. L'attention, en suivant le son de tel 

 ou de tel instrument, peut renforcer la teinte correspondante. Il en est aussi qui ne 

 perçoivent qu'une teinte uniforme, grisâtre, se renforçant successivement par endroits. 



Lorsque les sensations visuelles sont provoquées par des tintements d'oreilles (qu'on 



