Tonansatz. 745 



licheu Energie schliefien, so dafi weder durch zu festen StiminritzenschluC nooh 

 durch den haucheuden Anlaut Energie oder Atein verschwendet -\vinl. 



,,Tonansatz" ist ebenfalls ein dem Gesangs- und Sprachpiidagogen ge- 

 lautiger Begriff, auf den Barth ueuerdiugs die Aufuierksamkeit der ruedi- 

 zinischen Fachrnanner geleukt hat. 



Beim gewohnlichen Sprechen und beiui Singen der moisten ungeschulten, 

 sogeuauuten n Natursanger u werden nicht die fiir Erzielung eines kriiftigen 

 weit tonenden Schalles giinstigsten Stellungen der Stimmwerkzeuge verwertet, 

 es laCt sich vielniehr hierbei durch Schulung ein vorteilhafteres Arbeiten er- 

 zielen. Als vorteilhaft gilt bei den Gesangslehrern eine Konfiguration der 

 Mundteile, durch welche die Schallvvellen vom hart en Gaumen aus nach 

 auCen reflektiert werden. Dem liegt die (durch Tatsachen freilich noch 

 nicht belegte) Annahme zugrunde, der weiche Gaumen sei zu solcher Reflexion 

 nicht geeignet. 



Es wird selbst in Schriften laryngologisch erfahrener Autoren hierbei meist 

 von ,,Resonanz" des Gaumens geredet, wahrend tatsachlich sinngernaG nur die 

 Schallreflexion gemeint sein kann. Resonanz spricht hier gar nieht mit. 



Wichtiger wohl als diese Frage ist die Erforschung der Raumverhalt- 

 nisse im supralaryngealen Raum, also der Grad von Durchgangsfreiheit fill- 

 die Schallwellen vom Kehlkopf bis zum Mundhohlendach. Von besonderer 

 Bedeutung ist hier offenbar die Hohenstellung des Kehlkopfes, sowie seine 

 Stellung zur Vertikalen. 



Barth (I.e.) hat durch graphische Registrierung dieser Stellungen nach- 

 gewiesen, daB bei Natursangern, der tiblichen Angabe und auch deiu 

 Resultat Hellats (1. c.) entsprechend, der Kehlkopf mit steigender Tonhohe 

 gehoben, mit sinkender gesenkt wird, wahrend bei geschulten Sangern und 

 Sangerinnen meistens die umgekehrte Bewegung, bei hohen Tonen also Tief- 

 stand eintritt. Mit dem Tiefertreten des Kehlkopfes ist ein deutliches 

 Vorwartsdrangen verbunden. Ich kann die Barthschen Angaben nach Beob- 

 achtung an einigen Sangerinnen bestatigen, doch berichten mir andere Beob- 

 achter von gegenteiligen Ergebnissen, es scheinen also individuelleUnterschiede 

 vorzukommen. Hellats Angabe, wonach bei Geiibten der Kehlkopf iiber- 

 haupt im Tiefstand verharre, ist jedenfalls auch nicht fiir alle Falle zutreffend. 



Bei derSenkung des Kehlkopfes erreicht der untere Schildknorpelrand den 

 oberen Rand des Brustbeines. Der tiefer und vorwarts tretende Schildknorpel 

 zieht das Zungenbein mitsamt dem Kehldeckel mit herab und vorwarts. Das 

 Ansatzrohr wird damit in der Lange und Weite vergroCert. Der Kehldeckel- 

 wulst ist verstrichen, der Morgagnische Ventrikel entfaltet, so daB die 

 Schallwellen frei nach oben stromen konnen und laryngoskopisch die Stimm- 

 bander leicht sichtbar werden. Umgekehrt wird beim Hochsteigen des Kehl- 

 kopfes dieser an das Zungenbein herangezogen, der Kehldeckelwulst wolbt 

 sich stark an. Infolgedessen ist der Einblick in den Kehlkopf sehr beschrankt, 

 der Austritt der Schallwellen gehemmt. 



Der fiir vollen Stimmklaug giinstige und beim Kuustgesang bevorzugte 

 Tiefstaud des Kehlkopfes wird in gleicher Weise beim Gahnen erreicht. Auch 

 der Nichtsanger iiberzeugt sich leicht davon, dafi bei Gahnstellung die Er- 

 zeugung voller Tone begiinstigt ist. Welchen Zweck das Tiefertreten des 

 Kehlkopfes gerade beim Steigen der Tonhohe hat, bleibt zunachst unerklart. 



