Vokalsynthese 1 . 



Helinholtz (Toneinpfindungen, 4. Aufl., S. 176) hat schon darauf hin- 

 gewiesen, daJ5 man beirn Sprechen von 17, und (wie ich hinzufiige) U leicht 

 einen Muudpfeifton neben dem Vokalklang erzeugen kann. Manchen Per- 

 sonen passiert das oft unwillkiirlich. 



Wenn ich ein leises U auf den Ton g singe, mit absichtlich recht enger Mund- 

 offuung, ertont dabei leicht ein kraftiger Pfeifton, dessen Hohe zwischeu f* und 

 g/s* wechseln kanu, je nach der Klangfarbe. Am leichtesteu t-rhalte ich ilm bei 

 einem dumpfen U, wobei seine Tonhohe zwischen f* und fin 3 liegt. Die Dissonanz 

 ergibt ein sehr merkbares Schwirren, offenbar Schwebuugen mit dem dritten Ober- 

 ton. Bei einem helleren, fiir meinen Stirnmklang natiirlicheren U steigt der Pfeifton 

 auf g*, fallt also mit dem 4. Partialton zusammen. 



Lasse ich, wahrend ich den Grundton g festhalte, den Vokalklang von U 

 nach U iibergehen, so steigt der Pfeifton und erreicht bei einem natiirlich klingen- 

 den V gis* bis a 6 . Auch beirn Sprechen der Vokale U und U ohne Sington sind 

 diese hohen Tone wahrnehmbar, nur viel leiser. Bei kann ich keinen deutlicheu 

 Pfeifton erhalten. 



Das Vorhandensein der hohen Tone im gesprochenen oder iunerhalb der 

 kleineu Oktave gesungenen U ist auch mit Kugelresonatoren nachzuweisen, und 

 zwar sprechen auf mein U die Resonatoren e 2 bis a 2 an, weitaus am starksten f. 2 , fis$. 



4. Kiinstliche Nachahmuug, Reproduktion und Alteration 



von Vokalkliingeu. 



Unter dieser Bezeichnung sollen hier in aller Kiirze nicht nur die ver- 

 schiedenen Versuche erwahnt werden, Vokalklange wirklich ,,synthetisch u 

 aus mehreren Partialtonen zusammenzusetzen, sondern auch die sonstigen 

 Bemiihungen , Vokalklange an toten akustischen Instrumenten nachzuahmen. 



Die ersten, nach Angabe der Zeitgenossen einigermafien gelungenen 

 Verauche zur Vokalnachahmung hat v. Kempelen mit seiner Sprechmaschine 

 gemacht. Die Klangerzeugung erfolgte durch eine aufschlagende Zunge, die 

 Variation der Klangfarbe anfangs durch eine das Kieferpaar irnitierende 

 Kombination zweier Hohlschalen, spater durch einen plastischen, mit Hilfe 

 der Hande zurechtgebogenen Trichter. 



Es folgen die oben erwahnten Versuche von Willis an Pfeifen mit auf- 

 gesetzten Resonanzraumen , die in der Folge auch von Helmholtz auf- 

 genommen wurden, ferner Willis' Versuch mit der schwirrenden Feder. 



Sehr eingehende Versuche stellte alsdann Helmholtz mit elektrisch 

 angetriebenen Stimmgabeln an , hinter denen passende Resonatoren befestigt 

 waren. Fig. 131 zeigt die Anordnung des Versuches. Die Stimmgabel & 

 liefert die Strornunterbrechungen, durch die die anderen Gabeln in Bewegung 

 gesetzt werden. Letztere geben die Obertone des von der Gabel b erzeugten 

 Grundtones horbar an, sobald die vor den Zylinderresonatoren 1 bis 8 be- 

 findlichen VerschluCklappen beiseite gezogen wurden. Helmholtz verfiigte 

 iiber die Tone _B, b, f lt b^ d^ f 2 , as 2 , & 2 , <^ 3 , /" 3 , as 3 , l> 3 . Es gelang, U, 0, 



o 



A, A, E einigermaCen deutlich nachzubilden. Der Ton l> allein gab U, 

 b -j- Z>! -f- / 2 gab 0, & -f- &i -(- /a ~h &a + ^3 i Q richtigen Abstufungen ergab A. 

 E gelang wegen der hohen Tone nur schlecht, / gar nicht. 



Die beste Wiedergabe von Vokalklangen wird mit dem Phonographen 

 von Edison oder seinen neueren Abarten (Grammophon usw.) erzielt, bei 



Nag el, Phyaiologie des Menachen. IV. fjQ 



