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Tonbohe mit Bestiminlheit auszuschlieJBen 1st. Der Kehlkopf bildet, was 

 manchen Autoren nicht hinreichend klar geworden ist, geradezu ein typisches 

 Beispiel fiir ein Blasinstrument, dessen Tonhohenanderung von der Gestalt 

 des Ansatzrokres in weitgeheudem MaCe unabhangig ist. Weder beim Natur- 

 sanger noch beini Kunstsanger andert sich das Ansatzrohr gesetzmiiCig mit 

 dem im Kehlkopf erzeugten Tone. Wabrend ein Ton bestimmter Hobe 

 gesungen wird, kann die Mundoffnungsweite betrachtlich geandert werden, 

 ja es kann sogar das Gaumensegel den Seitenweg zur Nasenhoble abwecbselnd 

 freigeben und wieder schlieJjen , obne daC die Tonhohe sicb im geringsten 

 andert. Die Klangfarbe und einigermaJjeu aucb die Intensitat des Klanges 

 werden beeinfluLit , die Scbwingungszabl bleibt konstant, obne daJS irgend- 

 welcbe kompensatoriscbe Vorgange im Keblkopf Platz greifen. Die Leicbtig- 

 keit, mit der selbst der Ungeiibte einen Ton bei wechselnder Gestalt des 

 Ansatzrobres festbalt, beweist das klar genug. 



Bemerkenswert ist, daC diese Bedeutungslosigkeit des Ansatzrobres aucb 

 fiir die Palsettstimme gilt , bei deren Mechanismus , wie er von vielen an- 

 genommen wird (diinne, mernbranose Zungen), am ehesten an das Aufzwingen 

 bestimmter Scbwingungsgeschwindigkeiten durcb das Ansatzrobr gedacht 

 werden konnte. 



Die tatsachliche EinfluBlosigkeit des Kohres auch im Falsettregister spricht 

 andererseits eher zuungunsten der eben erwahnten Auffassung von der Schwingurigs- 

 weise im Falsett. Entscheidend ist dies Argument freilich durchaus nicht, da die 

 Beschaffeuheit des Ansatzrohres im menschlichen Stimmapparat von der bei Musik- 

 instrumenten geforderten so weit abweicht, dafi man es hochst iiberraschend 

 finden miiCte, wenn ein EinfluC auf die Tonhohe selbst bei einer diiunlippigen 

 Membranpfeife eintrate. Es ist nicht ausgeschlossen, daB der im Falsett singende 

 Kehlkopf, wenn er mit einem einfach gebauten glattwandigen Ansatzrohr versehen 

 werden konnte, von diesern beherrscht wiirde und zwangsmafiig in Tonhoheu 

 schwingen wiirde, die den Dimensionen des Ansatzrohres entsprachen '). 



Es ist von Interesse, dafi, wie ich nachtraglich finde, in den hinterlassenen 

 Notizen Meissners 2 ) sich der Plan zur Ausfiihrung derartiger Versuche mit Ein- 

 fiihruug eines Kohres bis zum Kehlkopf hinab findet, ein praktisch freilich schwer 

 realisierbarer Gedanke. 



Akustiscb bedeutungslos ist im ubrigen das Ansatzrobr beim Menscben 

 keineswegs. Unzweifelbaft ist es von macbtigem EinfluB auf die Klangfarbe. 

 Nichts kennzeicbnet das deutlicher, als der Ubergang vom reinen zum nasalen 

 Vokal durch Eroffnung der Kommunikation zur Nasenhohle, ferner die Er- 

 zeugung der verscbiedenen Vokalklange bei konstanter Scbwingungszabl des 

 Grundtons nur durch Anderung der Gestalt des Ansatzrobres. In letzterer 

 Hinsicht macbt sich, wie unten noch naber zu besprecben sein wird, eine auf- 

 fallige Verschiedenbeit in dem Starkeverhaltnis zwiscben dem Grundton und 

 anderen an dem Klange beteiligten Tonen bei den einzelnen Vokalen be- 

 merkbar, insbesondere treten, wie Hermann gezeigt hat, bei jedem Vokal- 



') Der, wie oben erwahnt, von Musehold gelieferte Beweis der Anblasbarkeit 

 ausschlagend durchschlagender Zungen bei Armierung mit einem passend ab- 

 gestimmten Ansatz ist fiir die Kehlkopfphysiologie deshalb nicht entscheidend, 

 weil hier von einem abgestimmten Ausatzrohr nicht zu reden ist. 2 ) Klaug- 

 aufnahmen von Blasinstrumenten, eine Grundlage fiir das Verstaudnis der mensch- 

 lichen Stimme, herausgegeben von R Wachsmuth, Arch. f. d. ges. Physiol. 116, 

 543, 1907. 



