Die Tonfarbe. 485 



weniger als eine halbe Schwingung bemerkt wird, ist keineswegs jedem an 

 und fur sich eigen, sondern ein Optimum, das nianche durch langere Beschaf- 

 tigung mit Tonen zu erreichen vermogen , hinter dem aber die durchscbnitt- 

 liche Leistungsfahigkeit des menscblicben Ohres nicbt unbetrachtlich zuriick- 

 bleibt. Findet man docb, wie Stumpf 1 ) mitteilt, nicbt so selten Personen, 

 die die Frage. welcher von zwei Tonen der hohere sei, selbst dann unricbtig 

 beantworten, wenn das Intervall eine Terz, eine Quarte oder gar eine Quinte 

 betragt. Stumpf erbielt bei mebreren Versucbsreiben dieser Art im Mittel 

 auf je vier Urteile nur drei zutreffende. Eine Dame erklarte sogar g- fiir 

 hoher als f 4 . 



c) Die Tonfarbe. 



Wir pflegen uns die Tonempfindungen in Form einer Reihe zu vergegen- 

 wartigen, die mit der tiefsten beginnt und mit der. hochsten endet, wahrend 

 dazwiscben die iibrigen nacb wachsender Scbwingungszahl eingeordnet sind. 

 Das stetige Zunebmen der Tonhohe mit der Frequenz der Schwingungen ist 

 wohl die wesentlichste Veranlassung bierzu, aber nicbt die einzige. Es gibt 

 nocb andere Merkmale der Tonempfindungen, die sich zugleicb mit der Hohe 

 kontinuierlich verandern. 



In dieser Beziehung sei zunachst der grofieren oder geringeren Helligke\t 

 gedacbt, die wir den Toneindriicken zuscbreiben. Die tieferen Tone baben einen 

 dumpfen, dunkeln Cbarakter, die boberen erscbeinen bell. Der Unterscbied 

 tritt besonders klar bervor, wenn man Tone der tiefsten Oktave mit solcben 

 aus der hochsten Region vergleicbt, weniger deutlich bei mittleren Tonen. 

 Er berubt zuni Teil auf naheliegenden Assoziationen; zum Teil ist er 

 aber auch in der Qualitat der Empfindungen selbst begriindet, wie daraus 

 bervorgeht, daJB kleine Kinder, die weder die Ausdriicke ,,bocb" und ,,tief" 

 kennen, nocb sonst musikaliscbe Anlagen besitzen, zuweilen von selbst auf 

 die Bezeichnungen ,,dumpf", ,,dunkel" oder ,,hell" zur Unterscbeidung von 

 Tonen verf alien 2 ). 



Neben seiner Dunkelheit oder Helligkeit ist dem empfundenen Tone eine 

 gewisse GroBe eigen. Die tiefen Tone haben etwas Massiges, Gewaltiges, 

 Kopf und Korper des Horers Umflutendes, wabrend man den bocbsten Pra- 

 dikate wie ,,diinn", n fadenformig", ,,spitzig", ,,winzig" beizulegen pflegt. 

 Von den Griecben wurde dieses Verhaltnis geradezu zur Klassifizierung der 

 Tone benutzt, indem sie nicht wie wir von boben und tiefen, sondern von 

 scbarfen (spitzen) und scbweren Tonen sprachen. Die von jedem leicbt zu 

 macbende Beobacbtung, daC die tiefen Tone von umfangreicben Instrumenten 

 ausgeben, deren Scbwingungen oft nicbt nur gehort, sondern aucb als Erzitte- 

 rungen gefublt werden und lange nacbhallen, daJ3 die groCen Tiere eine tiefe, 

 die kleinen eine bobe Stimme baben, und abnlicbe Erfabrungen tragen gewiB 

 dazu bei, die Yorstellung einer Ausdebnung mit den Tonen zu verkniipfen. 

 Aber abgeseben hiervon kommt, wie Stumpf in seiner Tonpsycbologie 

 iiberzeugend nacbgewiesen hat, der Tonempfindung eine gewisse Grofie als 

 immanente Eigentiimlicbkeit zu, obgleich sich diese Gro.Ce mit dem Begriff 

 einer raumlichen Eigenscbaft im gewohnlicben optischen oder haptischen 

 Sinne nicbt vollkommen deckt. 



l ) Tonpsychologie 1, 14, 1883. - - s ) Stumpf , Tonpsychologie 2, 531. 



