; -,;;i; Die sog. Unterbrechungstone uud ihre richtige Deutung. 



Auch auf elektro-akustischem Wege hat man versucht, Tonunter- 

 brecliungen zu erzielen; so Zwaardemaker in seiner Arbeit iiber Inter- 

 inittenztone 1 ). Derselbe verband ein Blakesches Mikrophon mit einem oder 

 zwei Leclauche-Elenaenten und der primaren Spirale einer kleinen In- 

 duktionsspule zu einem Strornkreise, wahrend die sekundare Spirale zu 

 einem Telephon fiihrte. Diese sekundare Kette konnte durch eine elektrisch 

 getriebene Stimmgabel 64mal in der Sekunde geoffnet und geschlossen werdeu. 

 War sie dauernd geschlossen, wahrend durch das Mikrophon ein Ton auf das 

 Telephon iibertragen wurde, so horte man nur diesen Hauptton. Funktionierte 

 aber wahrend seiner Beobachtung die Unterbrechungsvorrichtung, so vernahm 

 man ,,ungemein schon einen kraftigen Unterbrechungston" von (>4 Schwin- 

 gungen. War die Unterbrechungsvorrichtung im Grange, ohne daB das 

 Mikrophon erregt wurde, so war von dem Tone 64 so gut wie nichts zu 

 horen. Zwaardemaker ist nicht zu voller Klarheit daruber gelangt, ob sein 

 Inter mittenzton" physikalisch oder physiologisch bedingt war. Abraham 

 und ich 2 ) haben seine Versuche in grofierem Umfange und teilweise in etwas 

 veranderter Form wieder aufgenommen, wobei vor allem dafiir gesorgt ward, 

 daJ3 die Schwingiingszahlen der Haupttone und die Frequenz der Unter- 

 brechungen in moglichst weiten Grenzen variiert werden konnten. Es ergab 

 sich, daft die Angaben Zwaardemakers ungenau sind und die Verhaltnisse 

 in Wirklichkeit folgendermaCen liegen. Der Hauptton wird durch die Inter- 

 mitten zen im allgemeinen geschwacht oder gauz zum Yerschwinden gebracht 

 und an seiner Stelle ein mehr oder weniger komplizierter Klang im Telephon 

 gehort. Dieser Klang enthiilt einen oder zwei charakteristische Teiltone, 

 deren /Schwingungszahlen in gesetzmafiiger Weise von der Hohe des Haupt- 

 tones und der Anzahl der Unterbrechungen pro Sekunde abhangen und unter 

 ganz speziellen Bedingungen, also gewissermaBen nur ausnahmsweise, der 

 Anzahl der Unterbrechungen gleich werden. Unter alien Umstanden handelt 

 es sich dabei um objektive Tone, deren physikalische Herkunft sich leicht und 

 evident durch Resonanzversuche erweisen laCt und deren Erklarung also 

 kein physiologisches Problem ist. 



IV. Yon den Tonempflndungen in musikalischer Beziehimg. 



Wenn wir von irgend einem Ton mittlerer Hohe, z. B. vom a 1 mit 435 Schwin- 

 gungen a ), ausgehend den nachst hoheren und nachst tieferen, von a 1 eben unter- 

 sclieidbaren Ton aufsuclien, so gelangen wir nach dem friiher iiber die Unterschieds- 

 empfindliclikeit in dieser Eegion Mitgeteilten etwa zu den Scliwingungszahlen 434,6 

 und 435,4 und schveitet man in gleicher Weise einerseits ab warts, andererseits auf warts 

 weiter, so erhalt man schlieJ31ich die ganze Reihe der physiologisch nebeneinander 

 moglichen Tone, bezogen auf den Ausgangston 435. Eine derartige Serie von 

 Tonen, deren jeder von semen beiden Nachbarn ebeu merklich verschieden ist, 



') Arch. f. Anat. u. Physiol., physiolog. Abteil., Supplementband 1900, S. 60. - 

 -) Crudes Ann. d. Physik 13, 996, 1904. - a ) Das eingestrichene a ist der sogenannte 

 Kammerton, die Normaltonhohe , nach der die Instrumente des Orchesters 

 gemeinsam gestimmt werden. Die Schwingungszahl des Kanimertones ist im Laufe 

 der Zeit ofter gewechselt worden. Nach der Pariser Stimmung von 1788 war sie 

 409, n:icli der iilteren Mozartstimmung etwa 421 usw. Gegenwartig wird das a 1 

 meist zu 435 Schwingungen genonanien. 



