Intervallsirm und absolutes Tmib\\ ufitsein. 541 



Schischmauo w u. a. verofferitlicht worden. Die Ergebnis.se wcichen indes zum 

 Teil sehr voneinander ab, zum Teil beruhen sie auf unzuvcrHissigiT liasis, wii- an* 

 den kritischen Erwagungen von Stumpf und Meyer 1 ) hervorgeht. Die Letzt- 

 genannten haben den Gegeustand aufs neue untersucht und sind dabei zu folgenden 

 Resultaten gelangt. Die friiher so gut wie allgemein angenommene Regel, Ab- 

 weichungen von der Eeiiilieit eines Intervalles seien um so merklh'lier, je vollkom- 

 mener die Konsonanz, ist iiicht richtig. Der kleinen Terz gegen iiber zeigte sicli 

 die Neigung, das physikalisch reine Intervall etwas zu lioch zn schatzen; subjektiv 

 rein erschieii die kleine Terz erst bei einer Verkleinevung der Tondistanz von Hwa 

 lV 2 Schwingungen. Dagegen trat bei der grofien Terz, nocli inehr bei der Quintr 

 uud am meisten bei der Oktave die Tendenz zu einer VergroBerung zutage. Die 

 subjektiv reine groBe Terz iibertraf die objfktive urn 0,43 Schwingungen im 

 Mittel, und fur Quinte und Oktave ergaben sich als entsprechende Werte -(- 0,81 

 und -f~ 0,95. Gleich grofie Abweichungen von der subjektiven Reinheit wurdeu bei 

 diesen drei Intervallen niit gleicher Sicherheit beurteilt. Alle diese Angaben be- 

 ziehen sich auf mittlere Tonlageu und aufeinanderfolgende Tone. Die Intervalle 

 yleichzeitiger Tone werdeu viel schlechter geschatzt. Als das Kriterium fiir die 

 Beurteilung eines Intervalles beziiglich seiner Reinheit oder Unreinheit betrachtet 

 Stumpf ein angeboreiies und der iudividuellen Entwickelung fahiges eigenes 

 Reinheitsgefiihl, das sich bei VergroCerungen als eine Art Spannuug, Scharfe, 

 Uberreizung, bei Verkleinerungen als Mattigkeit oder Schalheit auJJert. 



Die Fahigkeit, ein gegebenes Intervall richtig zu benennen oder ein verlangtes 

 zu singen, ist ziemlich verbreitet und jedern musikalisch Veranlagten eigen. Seltener 

 dagegeu ist jene Begabung, welche man mit dern Ausdruck absolutes Gehor 

 oder absolutes TonbewuCtsein bezeiclmet und welche erst in neuerer Zeit bei 

 den Autoren das wohlverdiente Interesse in groBerem Mafie gefunden hat 2 ). Sie 

 besteht in dem Vermogen, einen ohne Verbindung mit anderen gehorteu Ton mit 

 dein fiir ihn gebrauchlichen Buchstaben zu benennen, und anderseits eiuen Ton, 

 dessen Buchstabenbezeichnuug angegeben wird, aus dem Gedachtnis durch Singen 

 oder Pfeifen zu produziereu. Manchen Pei'sonen sind beide Fahigkeiten zugleich 

 eigen. Viele aber besitzen nur die erstere, audere nur die zweite. In dem einen 

 Falle handelt es sich um die Reproduktion der Wortvorstellung durch die Ton- 

 empfindung, und /war taucht die Wortvorstellung unmittelbar auf, nicht etwa erst 

 infolge einer wissentlichen Vergleichung mit irgend einem Tonerinnerungsbilde. 

 In dern anderen Falle lost die Wortvorstellung die Tonvorstellung aus, jedoch uach 

 den Angaben von Abraham nicht direkt, sondern auf einem Umwege iiber ver- 

 mittelnde Vorstellungen. Die Erkennbarkeit der absoluten Tonhohe erstreckt sich 

 bei einigen iiber die gauze musikalische Region des Tonreiches, wobei allerdings 

 Tauschungen beziiglich der Oktave, welcher der richtig benaunte Ton angehort, 

 vorkommen. Bei anderen beschraukt sich das absolute TonbewuCtsein auf wenige 

 Oktaven oder gar auf einzelne Tone, worunter dann haufig der Kammerton ist. In- 

 dividuen der letzteren Gattung erkennen die Hohe eines gehorten Tones oft von dem 

 ihuen gelaufigen aus mit Hilfe des Intervallsimies. Was den Einflufi der Ton- 

 intensitat auf die absolute Tonbeurteilung anlangt, so hat Abraham gefunden, 

 dafi es ein Starkeoptimuni gibt, welches zwischeu dem Starkeuiaximum und -minimum, 

 aber diesem betrachtlich naher liegt; eine besondere Dauer des Tones erwies sicli 

 als nicht erforderlich fiir das Hohenurteil, die Dauerschwolle ist violmehr du'selbe 

 wie fiir die Tonwahrnehmung iiberhaupt. Von ganx hervorragendem EinfluC ist 

 die Klangfarbe, wie schon v. Kries betonte. Viele Musiker konnen nur die Tone 

 bestimmter Instrumente mit voller Sicherheit sofort benennen, wiihrend ihr abso- 

 lutes Tongedachtnis anderen gegeniiber vollig versagt. Das am leichtesten zu be- 

 urteileude Instrument scheint das Klavier zu seiii ; StiiiiuiLralicln, gesungene Tone, 



') Zeitschr. f. Psychol. u. Physiol. d. Sinnesorg. 18, 321, 1898. - i Literatur: 

 Stumpf, Tonpsychologie ; v. Kries, Zeitschr. f. Psychol. u. Physiol. d. Sinnesorg. 

 3, 257, 1892; Naubert, Das absolute TonbewuCtsein, Der Klavierlehrer 1898; 

 M. Meyer, Psychol. Review 6, 1899; O. Abraham, Das absolute Tonbewufitsein, 

 Sammelbande d. Internal. Musikgesellsch. 3, 1901/02. 



