Anklingen. - - Abklingen. - - Versuche von Mayr. 505 



in seiner vollen Intensitat wahrgenommen wurde. Kam die physikalische 

 Stiirke dem Schwellenwerte nahe, so horte man den Ton im Beginne seiner 

 Zuleitung iiberhaupt nicht, und erst nach einer von dem Grade der Schwache 

 abhangigen Zeit erklang derselbe zuniichst leise und bald darauf deutlich. 

 Ubrigens traten hierbei individuelle Unterschiede zutage. Xoch viel auf- 

 falliger als an normalen Personen erschien ein verspatetes Anklingen bei 

 Schwerhorigen, die an Erkrankuugen des Mittelohres litten. Manche von 

 diesen horten eine kriiftig tonende Gabel oder eine laut tickende Uhr erst 

 nach 5, 8 oder gar 10 Sekunden : dabei entstand die Empfindung zuweilen an 

 dem einen Oh re auffallend friiher als am anderen, so daB bei biuotischer Schall- 

 perzeption eine Art Echo oder ein Doppelschall beobachtet wurde. Auch ein 

 anderer, durch seine Beitriige zur physiologischen Akustik bekannter Ohren- 

 arzt, Dennert, hat Versuche iiber die Tondauer oder, wie er es nennt, das 

 Schallquantum angestellt und die Bedeutung desselben fiir die Horpriifung 

 erortert : ). Er fiihrte die Tonquelle, eine klingende Gabel, vor dem Ohre 

 des Patienten hin und her, so daB sie nur stoBweise vernornrnen wurde. 

 War sie bei dein betreffenden Rhythmus der Interinissionen fiir den Horer 

 abgeklungen, so erschieu der Ton imrner noch wieder eine langere oder 

 kiirzere Zeit von neuem, wenn die Gabel langsainer bewegt wurde uud daher 

 jedesmal eiue groJSere Zahl von Schwingungen in den Gehorgang gelangte. 

 Je geringer also die Horscharfe und je leiser der Ton ist, um so mehr 

 Schwingungsimpulse miissen sich zum Zwecke des Anklingens summieren. 



Dem Anklingen steht nun ein Abklingen gegeniiber, d. h. , wenn der 

 physikalische Ton plotzlich aufhort, so ist damit nicht auch zugleich die 

 Eniptindung zu Ende, sonderu sie iiberdauert den Reiz noch eine gewisse 

 Zeit. Helmholtz weist in seiner ,,Lehre von den Tonempfmdungen" darauf 

 hin, daB die maximale Geschwindigkeit, mit der zwei Tone im Triller ab- 

 wechseln konnen, ohne dabei fur das Ohr ineinander zu verschwimmen, als 

 eine Art MaBstab fiir die Dauer des Abklingens anzusehen ist. Denn je 

 kiirzer die letztere, um so rascher diirfen offenbar die Tone alternieren. 

 Triller von je zehn Schlagen in der Sekunde seien im groBten Teile der 

 Skala scharf und klar auszufiihren, aber von A abwarts in der groBen und 

 Kontraoktave klangen sie schlecht und rauh und beginne die Vermischung. 

 Hieran ware nicht der Mechanisnius der Instruments schuld, da sowohl beim 

 Triller auf dem Harmonium wie auf dem Violoncell die Tone rnomentan ein- 

 setzen und aufhoren ; der Grand sei vielmehr in einer Eigentiimlichkeit des 

 Ohres zu suchen, der zufolge den tieferen Tonen eine langere Abklingezeit 

 zukame als den hoheren. 



Genauere Versuche hat erst Alfred M. Mayer angestellt, und zwar 

 iiber die Frage, ein wie schuelles Tremolo man in den verschiedenen Oktaven 

 mit dem Ohre noch erfassen kann. Unterbricht man einen Ton durch eine 

 Reihe von Pausen, die in gleichen und nicht zu kleinen Intervallen einander 

 folgen, so hort man ihn, in einzelne StoBe zerlegt, schwebend. Steigert 

 sich die Zahl der Interinissionen in der Zeiteinheit mehr und mehr, so 

 gehen die anfangs distinkten StoBe zuniichst in eine scharf e Rauhigkeit 

 iiber, dann wird diese milder und zuletzt verschwindet sie, so daB der 



l ) Arch. f. Ohrenheilk. 34, 161, 1893. 



