508 Kritik der bisherigen Versuche iiber das Abklingen. Nachbilder. 



rasche Triller man in den verschiedenen Oktaven horen kann. Die Beob- 

 achtungen erstreckten sich von der Kontraoktave bis in die viergestrichene 

 und betrafen alle Intervalle von der kleinen Sekunde bis zur Quinte. Sie 

 warden in der Weise ausgefiihrt, daB gleichzeitig zwei Locherkreise angeblasen 

 warden, in deren jedem Gruppen von offenen mit Gruppen von verschlosseneu 

 Lochern alternierten. War eine Serie von Ofi'nungen des einen Kreises vor 

 dem zugehorigen Anblaserohr voriibergegangen , so f olgte in diesem Kreise 

 eine Pause, dafiir begann aber sofort im anderen Kreise das Anblaseu einer 

 Gruppe von Offnungen, und so immer abwechselnd. Es ergab sich, daB jeder 

 der beiden Trillertone eine physikalische Dauer von mindestens 30 6 haben 

 muBte, wenn eine getrennte Wahrnehmung moglich seiu sollte. Bei kiirzerer 

 Dauer verschmolzen die Tone zu einem rauhen Akkorde. Der Wert von 

 30 0~ gilt fiir alle gepriiften Intervalle und fiir alle Tonhohen mit Ausnahme 

 der hochsten und tiefsten, fiir welche letzteren wir rund 40 6 erhielten. Man 

 kann hiernach in der mittleren Region des Tonreiches uberall gleich schnell 

 trillern. Auf den ersten Blick scheint dieses Resultat den Versuchen von 

 Mayer, die Abraham iibrigens kontrolliert und bestatigt hat, zu wider- 

 sprechen. Indessen bleibt zu bedenken, daB wir auch unter anderen Be- 

 dingungen experimentierten als jener. Wir lieBen nicht Tone von derselben, 

 sondern von verschiedener Hohe aufeinander folgen, und es fanden zwischen 

 den einzelnen TonstoBen keine Unterbrechungen statt. Vor allem aber wurde 

 nicht gefragt, wann bei wachsender Geschwindigkeit der Succession der Ein- 

 druck ein einheitlicher wird, sondern wie lange die Tone neben den aus der 

 Vermengung der abklingenden mit den anklingenden Empfindungen ent- 

 stehenden Akkorden gesondert horbar bleiben. Iminerhin bedurfen die 

 Erscheinungen , die bei raschen Folgen von TonstoBen auftreten , und der 

 Vorgang des Abklingens von Tonenipfinduugen noch sehr der weitereu 

 Untersuchung *). Wenn Abraham 2 ) aus unseren gemeinschaftlichen Ver- 

 suchen die Konsequenz gezogen hat, dal? alle Tone, unabhangig von ihrer 

 Hohe, dieselbe Abklingezeit haben. so vermag ich vorderhand diesen SchluB 

 nicht als zwingend anzuerkennen. 



h) Nachempfindungen. 



Bei einzelnen, hierzu disponierten Personen kommt es nach Urb an- 

 ts chits ch 3 ) vor, daB das Abklingen sich erheblich verzogert, und zwar 

 betrifft diese Erscheinung manchmal nur gewisse Tone, in der Regel aber 

 samtliche. Die Dauer des Nachklingens oder, wie Urbantschitsch es 

 auch nennt, der primaren Nachbilder. belauft sich dabei zuweilen auf 

 1 bis 2 Sekunden, gelegentlich sogar auf 10 bis 15; ja in einem Falle klang 

 ein hoher Stimmgabelton erst nach 19 Sekunden ab. Haufiger als die pri- 

 maren Nachbilder beobachtete Urbantschitsch 4 ) sekundiire, inter- 

 mittierende. Sie sind dadurch charakterisiert, daB eiue abgeklungene Ton- 

 empfindung nach einiger Zeit uochmals oder mehrere Male wieder auftaucht. 

 Das Nachbild hat daun meist dieselbe Tonhohe wie das Vorbild, es kann aber 



l ) S. hierzu Mar be, Pfliigers Arch. 100, 551, 1903. - - *) Zeitschr. f. Psychol. 

 u. Physiol. d. Sinnesorg. 20, 417, 1899. - a ) Pflugers Arch. 25, 335 f . , 1881. - 

 ") Ebenda 24, 585, 1881. 



