518 Die Erweiterung der Helrnholtz schen Lehre durch Stumpf. 



der Ton der Zungenpfeifen mit passendern Aufsatz voller als ohne einen 

 solchen. 



4. Wenn die hoheren Obertone jenseits des sechsten oder siebenten 

 sehr deutlich sind, so wird der Klang rauh und scharf. Der Grad der 

 Scharfe kann verschieden sein; bei geringerer Starke beeintrachtigen die 

 hohen Obertone die musikalische Brauchbarkeit nicht wesentlich , sind im 

 Gegenteil gimstig fiir die Charakteristik und Ausdrucksfahigkeit der Musik. 

 Von dieser Art sind besonders wichtig die Klange der Streichinstrumente, 

 ferner die meisten Zungenpfeifen, Oboe, Fagott, Harmonium und rnenschlicne 

 Stimme. Die rauheren , schmetternden Klange der Blechinstrumente sind 

 aufierordentlich durchdringend und niachen deshalb mehr den Eindruck 

 groCer Kraft als ahnliche Klange von weicherer Klangfarbe, weshalb sie zwar 

 an sich weniger zur kiinstlerischen Musik geeignet, aber sehr wirkungsvoll 

 im Orchester sind. 



Den klassischen Untersucbungen von Helaihoitz verdanken wii 1 somit 

 die Einsicht in die pbysikalischen Bedingungen fiir die Unterschiede der 

 Klangfarben. Wir sind jetzt imstande, schon aus der mathematiscben Zer- 

 legung einer Klangkurve mit ziemlicber Sicberheit zu ersehen, ob wir es 

 mit eineru weichen oder scharfen, einem vollen oder hoblen Klange zu tun 

 baben wiirden, falls das Obr ibn vernahme. Waruni aber eine bestirnmte 

 Art der Zusammensetzung dem Klange gerade den Charakter des Vollen, 

 eine andere den des Leeren verleiht , warum allein der Mangel der gerad- 

 zahligen Teiltone einen naselnden Eindruck hervorruft: diese und ahnliche 

 Fragen sind von Helmboltz nicht in den Kreis seiner Betrachtungen ge- 

 zogen worden. Dagegen bat Stumpf 1 ) die Wicbtigkeit der bier sicb dar- 

 bietenden psycbologischen Probleme bervorgeboben und dieselben einer 

 griindlicben Erorterung unterzogen. 



Die zur Bezeichnung von Klangfarben iiblichen Ausdriicke sind sehr 

 zahlreicb und mannigfaltig. Man spricht von milden, weicben, schmelzenden, 

 von harten und rauhen Klangen, von vollen, breiten, dicken, spitzen, diinnen 

 und leeren. Man unterscheidet glanzende, markige, drohnende , priichtige, 

 feurige, majestatische Klange von triiben, holzernen , trockenen, diisteren, 

 idyllischen usw. Vielfach bandelt es sich bei derartigen Benennungen um 

 assoziierte Vorstelluugen und Gefiihle, und alles hierber Geborige trennt 

 Stumpf unter dem zusammeufassenden Begriff des Klangcharakters von 

 der eigentlichen Klangfarbe ab. Die letztere kann man dann wieder 

 in einem engeren und im weiteren Sinne auffassen. Was Stumpf unter der 

 Klangfarbe im engeren Sinne versteht, deckt sicb mit dem, was 

 Helmboltz die musikalische Klangfarbe nannte und auf die Zusammen- 

 setzung des Klanges aus Teiltonen zuriicki'uhrte. Die Klangfarbe im 

 weiteren Sinne umfaCt nach Stumpf auBer der Klangfarbe im engeren 

 Sinne noch eine Reihe cbarakteristischer Merkmale der Instrumente, die aucb 

 Helmholtz bereits annahernd vollstandig angegeben hat, nauilicb die spezi- 

 fische Art und Dauer des An- und Ausklingens, die begleitenden blasenden, 

 ziscbenden, sausenden, kratzenden Geriiuscke, welche sehr wesentlich zur Er- 

 kennuug der Instrumente beitragen, gewisse eigentiimlicbe Unterscbiede der 



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