Die "NVurzeln des Begriffes der Klaugl'arbe. 519 



Hi'ihenlage und Klangstarke , Hohe- und Starkeschwanknngen und endlich 

 besondere melodische , rhytbmische , auch wohl harmonische oder modu- 

 latorische Wendungen. Was die Klangfarbe im engeren Sinne betrifft, so 

 greift Stumpf zum Zweck der psycbologischen Erklarung auf die Tonfarben 

 zuriick. Der Klang bestebt aus Teiltoneu; jeder Teilton bat seine eigene 

 Tonfarbe, und der Kornplex aller dieser Tonfarben rnacht eben das aus, was 

 wir die Klangfarbe zu nennen pflegen. Erinnern wir uns bier des friiher 

 uber die Tonfarben Mitgeteilten , so begreift sicb die erste Helmboltz- 

 sche Regel ohne weiteres; nur ist hinzuzufugen, dafi sie fiir die einfacben 

 Tone der hochsten Oktaven nicbt gilt uud uberhaupt die Farbe einfacher 

 Tone sich rait der Kobe stetig andert. Beziiglicb der iibrigen Regeln ist so- 

 i'ort klar, daB durcb Hinzufiigung immer zahlreicherer Obertone ein Klang 

 iiumer kraftio-er . markiger und niit zunehmender Hohe der Teiltone immer 



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beller werden muB. Je starker ferner der Grundton und je tiefer seine Lage, 

 um so mebr wird er dem Klange eine gewisse Breite und Fiille verleihen. 

 Hobe Grundtone mit ihren nocb huheren Obertonen miisseu dagegen immer 

 belle und spitze Klange geben bzw. bei geniigender Starke einen gellenden 

 Eiudruck ruacben, weil eben jeder einzelne Teilton scbon an sicb in dieser 

 Richtung wirkt. 



Wird von verscbiedenen Instrumenten ein und derselbe Grundton pro- 

 duziert und ist er so hoch, daC samtliche oder die meisten Obertone iiber die 

 obere Horgrenze binaus fallen oder ibr wenigstens nabe kommen, so ist zu 

 erwarten, daC die Klangfarbenunterscbiede verschwinden, weil die Differenzen 

 in den Verhaltnissen der Partialtime sich unter diesen Umstiinden ausgleichen. 

 In der Tat hat Preyer J ) gefunden, daB von vielen guten Beobachtern keiner 

 imstande war, die Zungentone c 4 und C :i von den gleichen Gabeltonen zu 

 unterscbeiden , solange die Starke nicbt sehr bedeutend war. Wurde aber 

 das c 4 mit groBer Intensitat angegeben, so war der Unterschied eben merklicb: 

 offenbar weil dann der zweite Teilton bei der Zunge deutlicher wurde als bei 

 der Gabel. 



Im Anschlusse an Stum pi's psycbologische Zergliederung des so kom- 

 plizierten Begriffes der Klangfarbe, die auf lauge Zeit hinaus maBgebend 

 bleiben wird, konnen wir uns den Zusainmenhang der hier in Betracbt 

 kommenden Dinge durch ein einfaches Schema, wie folgt, iibersichtlich 



rnachen. 



I n s t r u m o 11 1 e n k 1 a n u: f 



Ni-beuumstande Teiltoue 



|is\chische phj'sikalische u. musikalisclie Zalil Hulie Starke 



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Klangfarbe im engeren Sinne 



Klaugcharakter Klangfarbe iin weiteren 



Klangfarbe im allgemeinen 



') Akusti^che Untersnchuiiirrii, -Ii'iia l>7'.'. S. 21. 



