,",;; I Dir sng. I T nterbrechuugst<me mid ilnv riclitige Deutung. 



dinguugen begleiten, imd denen nach unserer oben gewablten Bezeichuuug 

 die Schwingungszahl m zukommt. 



Woher kommen diese Tone? Am nacbsten liegt es meines Erachtens, 

 sie als Kombiuatioustone anzuseben. Sowohl der hohere Variationston und 

 der primare Ton als auch der Priniarton und der tiefere Variationston ergeben 

 ))i als Differenz ihrer Scbwingungszahlen, und der Hobenunterschied der beiden 

 Variationstone 1st gleich 2 m. Wenn daher ein Priinartou uiit seinen Varia- 

 tionstonen zusarnnaen erklingt, so wird man, der Differenztonbildung giinstige 

 Verbaltnisse selbstverstiindlicb vorausgesetzt, geradezii mit Bestiuimtheit er- 

 warten miissen, daJJ der zweifach bedingte und eventuell durch seine Oktave 

 2 m verstarkte Differenzton m borbar sei. DemgemaB bat aucb A. M. Mayer 1 ), 

 als er den intermittierenden Klang einer e' 2 -Gabel beobacbtete und dabei auBer 

 dem Primartone c- und den Variation stonen e 2 und c/ 1 noch ein c horte, 

 diesen letzteren Ton (den er iibrigens in der beigefiigten Noteniibersicbt f alscb 

 angibt) als Differenzton der Variationstone und des Gabeltones aufgefaBt. 



Dagegen baben viele andere Akustiker und Psycbopbysiker, namentlicb 

 R. Koenig, diese sozusagen natiirlicbste Ei'klarungsnioglicbkeit iibersehend 

 oder ignoriereud, Gewicbt darauf gelegt, daC m gleicb der Anzabl der StoBe 

 pro Sekunde ist, in welcbe der Priniarton durcb die Versucbsanordnung 

 zerlegt wird, und den Ton m dahin interpretiert, daB er ein Unter- 

 brecbuugston sei. Diese Autoren sind namblch der Ansicbt 2 ), dafi das Obr 

 einen Ton von der Scbwingungszabl x nicbt nur dann vernimnit, wenn es von 

 x Pendelscbwingungen pro Sekunde getroffen wird, sondern auch, wenn ein 

 auderer Ton von der Scbwingungszahl ?/ durcb x innerbalb der Sekunde in 

 gleicben Zeitabstanden aufeinanderfolgende Pausen oder Intensitatsreniissionen 

 unterbrocben wird, und bezeicbnen einen solcben Ton x eben als Unter- 

 brecbungston. 



Koenig 2 ) konstatierte , als er nacheinander verschieden bohe Gabeln 

 vor eine rotierende Locberscbeibe bielt, daB der ,,Intermittenzton" bei den 

 tieferen Gabeln schwach war und neben den Variationstonen sebr zuriicktrat, 

 bei den bocbsten und sehr starken Gabeln (c 4 und c"') aber eine groCe Intensitiit 

 batte, wabrend bier die Variationstone kaum oder gar nicbt borbar waren. 

 Abrabani und icb 3 ) konnten die Ricbtigkeit dieser Beobacbtung bestatigen. 

 Dieselbe widerspricbt auf den ersten Blick scbeinbar, aber aucb nur scbeinbar, 

 der Auffassung des Tones m als eines Kombinationstoues. Tiefe Gabeln 

 geben entsprecbend tiefe Variationstone, und die Differenzton e tiefer Tone sind, 

 wie scbon bervorgehoben wurde, viel schwacber als solcbe hober Primartone. 

 Wenn also m bei der Anwendung tieferer Gabeln nur leise neben den relativ 

 lauten Variationstoneu gehort wird, so ist das gewiC kein Beweis gegen seine 



l ) Americ. Journ. of Science and Arts 9, April 1875. 2 ) Die wichtigsteu 

 Arbeiteu, in welchen dieselbe vertreten worden ist, sind: B. Koenig, Pogg. 

 Ann. 157, 177 ff., 1876 und Quelques expt'riences d'acoustique 9, Paris 1882. 

 Dennert, Arch. f. Ohrenheilk. 24, 171 ff. L.Hermann, Pfliigers Arch. 56, 485 if., 

 1894. (Siehe auch Hermanns verschiedenc Abhandluugen zur Vokalfrage in 

 Pfliigers Arch.) W. Wundt, Philos. Stud. 8, 641 ff., 1893. [Neuerdings hat aber 

 Wundt diesen Staudpunkt zugunsten der von mir und Abraham gegebenen 

 Erkljirung der Unterbrechungstone veiiassen. (Grundziige der Physiolog. Psychol. (5), 

 2, 1902.)] Ebbinghaus, Grundziige der Psychol. 1, 812, 1902. a ) 



Arch. 88, 475, 1901. 



