Die Theorien von Meyer, ter Kuile und Ewald. 571 



nicht frei vou priiizipiellen Schwierigkeiten, weshalb derm auch Ebbiughaus 

 selbst es fur notig gefunden hat, gewisse Hilfshypothesen zu machen. 



Ich gehe aber darauf nicht naher ein, well die Ebbinghaussche ebenso 

 wie die Hermannscke Theorie der Kombinationstone durch meinen oben 

 erwahnten Nachweis der physikalischen Entstehung dieser Tone im Mittelohre 

 inzwischen gegenstaudslos geworden ist. 



VondenjenigenAkustikern, welche clieHelinholtzscheResonanzhypothese 

 vollig iiber Bord werfen wollen, sei hier zuerst Max Meyer 1 ) genannt. Nach 

 ihm vollzieht sich die Klanganalyse im Ohre in der Weise, daC, vom unteren 

 Ende der Schneckentreppe angefangen, je nach der objektiven Klangstarke 

 ein kiirzeres oder langeres Stuck der Basilarrneinbran in Schwingungen gerat, 

 wobei es sich in mehrere versckieden schnell oszillierende Abteilungen teilt. 

 Jede Abteilung entspricht einem Tone. Ilire Lange bedingt die Intensitat 

 ihre Scliwingungsfrequenz die Tonhohe der Empfindung. Diese Theorie 

 stimmt in einigen Fallen vortrefflich iriit der Beobachtung iiberein, in anderen 

 nicht. Sie hat das Verdieust, auf manche interessante Fragen zu fuhren, ist 

 aber, abgesehen von ihrer skizzenhaften Form, zu einseitig auf die Erklarung 

 der Klanganalyse sowie der Differenztone berechnet und nimmt zu wenig auf 

 andere wichtige Dinge Riicksicht, als daJS sie irgendwie wirksam mit der 

 Resonanzhypothese konkurrieren konnte. Ahnliches ist von der Theorie 

 E. ter Kuiles 2 ) zu sageu. Sie geht davon aus, dafi der Steigbugel bei der 

 Yorwartsbewegung ein gewisses Quantum Lymphe vor sich herschiebt und 

 dabei eine gewisse Strecke der Basilarmembran ausbuchtet. Diese Strecke ist 

 um so langer, je grofier die Schwingungsdauer, also je tiefer der Ton ist: die 

 Lange der Vorwolbungsstrecke der Basilarmembran ist fiir die Tonhohe 

 der Empfindung maJSgebend. Ist neben einem tieferen Tone noch ein hoherer 

 vorhanden, dem ein kiirzeres Stiick der Basilarmembran entspricht, so andert 

 sich der Modus der Gesamterregung des Nerveuendapparates und damit 

 die Wahrnehmung die Klangfarbe. Wie aber bei solcher tjberlagerung der 

 Tone in der Basilarmembran eine prazise Klanganalye moglich ist, dies ge- 

 rade geht aus ter Kuiles Ausfiihrungen nicht mit der wiinschenswerten 

 Klarheit hervor. Die iibrigen Probleme des Horens werden darin hochstens 

 fiiichtig gestreift. 



Wahrend Meyer und ter Kuile vorwiegend den Anfangsteil der Basilar- 

 membran fiir die Schallbewegung im Labyrinth in Anspruch nehmen, ver- 

 tritt J. Rich. Ewald 3 ) die Anschauung, daJ3 ein Ton, der das Ohr trifft, die 

 ganze Basilarmembran in Mitschwingungen versetzt, indem sie in eine Reihe 

 stehender Wellen zerlegt wird. Die Gesamtheit dieser Wellen, das Schall- 

 bild, wie Ewald es nennt, lost durch Vermittelung der Acusticusfasern im 

 Gehirn die Tonperzeption aus. Jedem Tone entspricht ein fiir ihn charakte- 

 ristisches Schallbild, und die einzelnen Schallbilder unterscheiden sich von- 

 einander durch die grofiere oder geringere Wellenlange der stehendeu 

 Schwingungen. Sind mehrere gleichzeitig vorhanden, so findet zwar eine 

 Superposition, aber keine Anderung derWellenlangen statt, so daB jedes Schall- 



l ) Zeitschr. f. Psychol. u. Physiol. d. Sinnesorg. 16, 1 und 17, 1, 1898; auch 

 Pflugers Arch. 78, 346, 1899 und 81, 61, 1900. - 2 ) Pfliigers Arch. 79, 484, 1900. - 

 "') Ebenda 76, 147, 1899 und 93, 485, 1903. 



