8t(i GRAPHIQUE (Methode). 



On prend la feuille avec les traces, sur laquelle on a ecrit avec une pointe les indica- 

 tions necessaires ; on la lient par ses deux bords extremes, avec la face noircie en haul. 

 On la plonge dans le vernis par la partie moyenne, puis, par des mouvemente de Iat6- 

 ralite, on baigne successivement les deux moities de la feuille. On la retire ensuite, 

 on la fait egoutter, et on la suspend a un support a 1'aide d'epingles, pour qu'elle seche. 



On remet le vernis dans le flacon pour s'en servir encore dans d'autres occasions. 



MAREY recommancle le dispositif suivant qui facilite la manipulation du vernis : on 

 le met dans un flacon a deux tubulures, la tubulure i'nferieure communique avec la 

 cuvette ou le fond de la gouttiere par un tube en caoutchouc. Veut-on remplir la gout- 

 tiere, on eleve le flacon; le vernis s'ecoule du llacon dans la gouttiere. Au contraire, 

 veut-on remettre le vernis dans le flacon, on eleve la gouttiere. 



VI. Voici la composition du vernis qu'employait MAREY. On dissout a saturation de la 

 gomme laque incolpre dans de 1'alcool a 36; apres 1'addition d'une tres petite proportion 

 de terebenlhine de Venise qui donne de la souplesse au vernis, on filtre la solution 

 dans un linge, puis au papier. 



LANGENDORFF donne la formule suivante : 10 parties de gomme laque sont dissoutes 

 dans 100 parties d'alcool a 90. Cetle resine (la gomme laque) se dissout facilement a 

 une temperature douce. On ajoute, comme le faisait MAREY, de la terebenthine de Venise, 

 et Ton filtre. 



On peut employer d'autres resines que la gomme laque, par exemple du mastic ou 

 du colophonium. 



BLEIBTREU (1892) donne la formule suivante : 4 a 8 grammes de celloi'dine dans 

 50 centimetres cubes d'alcool absolu et 50 centimetres cubes d'ether. II est bon d'ajouter 

 du collodion. 



SMITH, et d'autres, fixent Jes plaques cle verre noircies de fumtse a 1'aide du vernis 

 photographique. Une partie dans 25 parties d'alcool methylique. 



On peut employer simplement du vernis blanc, qu'on trouve dans le commerce, etendu 

 d'alcool a 90, dont la quantite varie selon qu'on veut avoir des traces sur papier souple, 

 ou sur papier plus rigide. 



Quand le trace est fait sur une petite plaque (par exemple sur une plaque qui avait 

 ete fixee au diapason), on s'en sert comme d'une preparation microscopique, en la cou- 

 vrant de baume du Canada (dissous dans' du xylol) et d'une lamelle. 



VII. Pour conserver les traces pris sur le cylindre enfume, HELMHOLTZ transpor- 

 tail le uoir de fumee sur du papier. Pour cela, il prenait le petit cylindre de verre, 

 le mettait entre les pointes d'une sorte de fourche et le faisait rouler sur une plaque 

 couverte legeremeut de colle de poisson. La couche de noir cle fumee reste adherente 

 a la plaque. Celle-ci est posee sur une feuille de papier humide a laquelle elle reste 

 collee. 



Toujours pour transporter le noir de fumee sur une feuille de papier, MAREY recom- 

 mande le precede suivant : 



On recouvre la plaque de verre qui porte le trace avec une couche de collodion 

 elastique (50 parties de collodion pour 1 partie d'huile de ricin) auquel on peut ajouter 

 5 parties de terebenthine. Quand le collodion est sec, on presse dessus une feuille 

 de papier recouverte de colle (de menuisier), pendant quelques minutes. En soulevant 

 le papier, on voit que le noir de fumee avec le trace renverse est reste colle au papier. 



Si Ton ne veut pas avoir un trace renverse, on presse sur la plaque de verre recou- 

 verte de collodion une feuille de papier de gelatine, recouverte aussi de collodion. 

 Puis on colle sur une feuille de papier la lame de gelatine avec la partie directe- 

 ment sur le papier. Comme la gelatine est transparente, on voit le trace exact. 



FUNKE et HEIDENHATN ont copie les traces fails sur plaque de verre sur du papier 

 sensible, comme on le fait pour les negatifs en photographic. 



