Gehorsimi 



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mittel moglich, Klange mit, nicht zu schwachen 

 Obertonen zu zerlegen. Die Resonatorenmethode 

 beruht aiif dem schon kurz beruhrten Resonanz- 

 prinzip, nach dem ein Lufthohlraum auf die- 

 jenigen Schwingungen anspricht, die seiner Ab- 

 stimmung entsprechen. Wirkt also ein oberton- 

 haltiger Klang auf einen solchen Luftraum, dem 

 He 1m ho It z z. B. Kugelgestalt verlieh, so ver- 

 starkt dieser die Schwingung des ihm ent- 

 sprechenden Obertons; wir konnen ihn laut horen, 

 wenn wir den ,, Resonator" (die Hohlkugel) an 

 das Ohr halten. Die Resonatorschwingung laBt 

 sich auch objektiv nach der Methode der Konig- 

 schen Flam me darstellen, indem man den 

 Resonator miteiner Gaskapsel verbindet, die eine 

 kleine Flamme speist. Sie geriit in Bewegung, 

 so bald die Luft des Resonatorraumes in Schwin- 

 gung versetzt wird, und diese Bewegung kann 

 durch einen Drehspiegel verdeutlicht werden. 



Es ist die Aufgabe einer mehr physika- 

 lischen Untersuchung, die Sehwingungsart, 

 die in Kurvenform dargestellt wird, fiir die 

 verschiedensten Ton- oder besser Klang- 

 quellen zu ermitteln. Hier konnen nur einige 

 wenige Ergebnisse mitgeteilt werden. Die 

 groBe Mannigfaltigkeit der dnrch Saiten- 

 instrumente erzielbaren Schwingungs- 

 formen wurde schon hervorgehoben; hohe 

 Obertone liberwiegen nm so mehr, je spitzer 

 die Deformation der Saite ist (z. B. Znpfen 

 mit dem Fingernagel anstatt mit der Fiuger- 

 beere). Ferner ist das Saitenmaterial und 

 vor allem der Resonanzkasten, in dem das 

 Geheimnis des Instrumentklanges steckt, 

 von EinfluB. Weniger obertonreich ist der 

 Klang der Lippenpfeifen, die wieder 

 versehieden klingen, je nachdem sie offen 

 oder gedeckt sind. Auch bei den Zungen 

 ist das Ansatzrohr von groBem Einl'luB. 



Hier ware weiter der Klang der mensch- 

 lichen Stimme zu erwahnen, der nach 

 dem Prinzip einer mit Ansatzrohr ver- 

 sehenen Zungenpfeife hervorgebracht wird. 

 Bei dem bcschrankten hier zur Ver- 

 fiigung stehenden Ran in kann nur in aller 

 Kiirze das wesentlichste hervorgehoben wer- 

 den. Der Kehlkopf des Menschen ist als 

 membranose Zungenpfeife zu betrachten, 

 bei dem das Ansatzrohr, die Schlund-, Mund- 

 und Nasenhohle, nicht auf die Tonhohe (wie 

 bei Zungenpfeifen von sehr leichtem Material, ' 

 z. B. der Klarinette), sondern nur auf die 

 Klangfarbe verandernd einwirkt, und bei 

 dem nodi die besondere Eigentitmlichkeit 

 vorliegt, daB die Form eines Teiles des An- 

 satzrohres, die Mundhohle, veranderlich ist; ! 

 hierdurch konnen reiche Abstufungen der 

 Klangfarbe erzielt werden. Je nach der 

 GroBe des Kehlkopfes kommen hohe und 

 tiefe Stimmlagen zustande und auch an ! 

 einem und demselben Kehlkopf sind zwei I 

 verschiedene Arten der Stimmbandschwin- 

 gung moglich, durch welche die ,, Register" i 

 hervorgebracht werden (Brust- und Fistel- 

 oder Kopfstimme). Durch Untersuchung 



mit dem Kehlkopfspiegel lieB sich die Stel- 

 lung und Sehwingungsart der Stimmbander 

 bei den Registern naher ermitteln. Die 

 \ Stimmklange, die hier zu beriicksichtigen 

 sind, sind die Vokale, deren jeder innerhalb 

 gewisser Grenzen auf jede beliebige Ton- 

 hohe gesungen werden kann, die also Klang- 

 farbenunterschiede darstellen. Ueber das 

 Zustandekommen des Vokalklanges suchten 

 Donders und Helmholtz durch Fest- 

 stellung der Eigentone der auf die einzelnen 

 Vokalstellungen gebrachten Mundhohle Auf- 

 schluB zu erhalten. Hierauf griindete 

 Helmholtz seine Annahme, daB die Mund- 

 hohle aus dem obertonreichen Stimmklang 

 den Oberton verstJirkt, der mit dem Eigen- 

 ton der Mundhohle, der ihr bei der jeweiligen 

 Stellung gerade zukommt, ubereinstimmt, 

 oder wenigstens ihm sehr nahe liegt. Wahrend 

 nach Helmholtz bei den musikalischen 

 Instrumenten die Verstarkung eines oder 

 mehrerer Obertone von bestimmter Ordnungs- 

 zahl, also von bestimmtem relativem Ab- 

 stand vom jeweiligen Grundton, maBgebend 

 ist (,, relatives Moment"), ist bei den Vokal- 

 klangen die Hohe des verstarkten Obertons 

 von dem jeweiligen Stimmton unabhangig, 

 also in der absoluten Hohe festgelegt (,, abso- 

 lutes Moment"). Die neueren Theorien iiber 

 den Vokalklang gehen von der genauen 

 Analyse der Kurven aus, durch welche 

 sich die beim Stimmklang erfolgenden Luft- 

 schwingungen darstellen lassen. Hatte schon 

 Hens en einen sehr fein schreibenden 

 ,,Sprachzeichner" erfunden, so benutzte Her- 

 mann den Phonographen, der durch Ein- 

 fiihrung der Wachswalze eine so erhebliche 

 Verbesserung erhalten hatte. Die in das 

 Wachs eingegrabene Kurve konnte bei 

 stark verlangsamtem eine Schleuderung aus- 

 schlicBendem Gang photographisch fest- 

 gelegt und rechnerisch ausgewertet werden. 

 Der groBe Vorzug dieser Methode liegt darin, 

 daB die durch Hineinsingen in den Phono- 

 graphen erhaltene Kurve jederzeit durch 

 Abhoren darauf untersucht werden kann, 

 ob die Aufschrift in den Wachszylinder die 

 bei dem Vokalklang entstehende Schwingung 

 getreu wiedergibt; anderenfalls wtirde der 

 gesungene Vokal bei dem Abhoren nicht 

 mehr erkenntlich sein. Die Ergebnisse 

 Hermanns lauten dahin, daB allerdings 

 dem Vokal ein von der gesungenen Ton- 

 hohe unabhangiger Ton als Kennzeichen 

 zukommt, daB er aber (nicht iibereinstimmend 

 mit der Helmholtzschen Auffassung) un- 

 harmonisch zum Grundton sein kann, und 

 daB er mit jeder Periode des Stimmklanges 

 neu einsetzt. Es wird also bei dem Erklingen 

 eines Vokals der Mundton angeblasen, ahn- 

 lich, wie man an einer Flasche den Eigenton 

 anblasen kann. Das Anblasen erfolgt aber 

 nicht kontinuierlich, sondern periodisch, da 



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