XIX. FONCTIONS MENTALES. 



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teurs, un son musical qui contient de pareils changements priodiques pr- 

 sentera des diminutions d'intensit en corrlation avec ces changements. 

 C'est ceque montrent les expriences d'E. et P., faites suivant des dispo- 

 sitifs varis. A mesure que le nombre des changements augmente, le son 

 s'affaiblit, et il peut mme finir par devenir imperceptible. FOUCAULT. 



Rosenbach (O.i. Le tictac de l'horloge au point de vue de l'acoustique 

 et de la physiologie du langage. En observant sur une horloge, ou sur un 

 rgulateur, les mouvements du balancier, R. s'est rendu compte que le son 

 tic se produit au moment o le balancier atteint le point le plus lev 

 droite, et le son tac correspond au mouvement vers la gauche. La raison en 

 est que, la roue tournant dans le mme sens que les aiguilles, le choc de 

 l'ancre contre les dents se fait dans des conditions diffrentes suivant qu'il 

 a lieu droite ou gauche : dans un cas, les deux forces opposes agissent 

 directement l'une sur l'autre; dans l'autre, elles agissent sous un angle aigu. 

 Cette interprtation est vrifie par l'observation des rares horloges dans 

 lesquelles le choc de droite et celui de gauche se produisent dans les mmes 

 conditions : les deux sons sont alors semblables. Le son tir est plus grave 

 que le son tac, il est aussi plus bref. Dans ces conditions, on peut se de- 

 mander pourquoi c'est le son tic qui est accentu et pourquoi l'on dsigne la 

 suite des deux sons sous le nom de tictac et non pas sous celui de tactic. 

 Dans les onomatopes du mme genre, c'est toujours la syllabe en i qui est 

 place la premire (mic-mac, pif-paf, clic-clac etc.) et le mme fait se pro- 

 duit en franais et en anglais aussi bien qu'en allemand. Cette gnralit 

 du fait prouve qu'il n'est pas d au hasard. L'accent tonique principal se 

 place en allemand sur la syllabe radicale, mais ici il n'y a pas de syllabe 

 radicale : il faut donc croire que la .syllabe en ;' possde pour la conscience 

 une valeur plus grande, la faon des racines, et cela parat tenir ce 

 qu'elle produit un grand effet acoustique pour une faible dpense de forces. 

 C'est une loi gnrale de commodit ou de facilit qui expliquerait ainsi la 

 formation des onomatopes de ce genre. Foucault. 



Schfer K. L.) et Guttmann (A.). Sur la sensibilit diffrentielle aux 

 sons musicaux simultans. C'est la premire recherche systmatique faite 

 sur cette question, sur laquelle il n'existe que des indications fournies par 

 des expriences entreprises pour d'autres fins. Les expriences ont t faites 

 principalement au moyen du variateur des sons de Stern. L'un des sujets 

 tait Stumpf. Deux sons de hauteur diffrente se produisant simultanment, 

 l'un conserve sa hauteur, et l'on fait varier l'autre. On note quatre espces de 

 jugements, suivant que le sujet commence sentir que l'on s'carte de l'u- 

 nisson, qu'il le sent nettement, qu'il commence distinguer deux sons, qu'il 

 les distingue nettement. Le tableau ci-joint indique les diffrences absolues 

 pour lesquelles les sujets commencent distinguer deux sons : 



