Farben 



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barkeit, Deckfhigkeit usw.) herzustellen. 

 Natrliche Substratfarbstoffe sind u. a. die 

 Ocker. Sie enthalten Eisenhydrate als 

 frbendes Prinzip und Ton als Unterlage. 

 Knstliche Substratfarbstoffe sind: Cad- 

 miumgelb zitron, Chromgelb zitron. Ersteres 

 enthlt Cadmiumoxalat oder -carbonat als 

 Unterlage, letzteres Bleisulfat als solche. 

 Diese Stoffe verhindern, da die Partikeln 

 des frbenden Prinzipes zu greren Kom- 

 plexen zusammentreten und so eine andere 

 Lichtabsorption ausben, als die zum hellen 

 Gelb fhrende. Auerdem sind Substratfarb- 

 stoffe das Cadmiumrot (A. Eibner, Ueber 

 Cadmiumgelb usw., Farbenztg. 13, 1511 

 (1908)), die Neapelgelbe, Kobaltblaue, Kobalt- 

 grne, Ultramarine usw. (Lunge, Chem.- 

 Techn. Untersuchungsmethoden 6. Aufl., 

 4. Bd., Abschnitt Anorganische Farbstoffe). 

 Zu den Substratfarbstoffen zhlen auch die 

 Krapplacke usw. und Teerfarblacke. 



3. Technische Anforderungen an Maler- 

 farbstoffe. Neben der Forderung der Natur- 

 echtheit bezw. technischen Echtheit und 

 Reinheit der Malerfarbstoffe, soweit sie nicht 

 als Verschnitt- bezw. Substratfarbstoffe de- 

 klariert sind, stellt man bezglich der tech- 

 nischen Verwendbarkeit nachfolgende Anfor- 

 derungen, die, falls sie aus zwingenden Grn- 

 den nicht erfllt werden knnen, zur Grup- 

 penteilung fhren. Ein Malerfarbstoff soll 

 sein: a) lichtecht, b) luftecht, c) kalkecht, 

 d) sureecht, e) wasserecht, f) lecht im 

 physikalischen Sinne, g) vertrglich in 

 Mischung mit anderen Farbstoffen. 



3a) Lichtechtheit. Bezglich Licht- 

 echtheit verhalten sich die Malerfarbstoffe 

 usw. sehr verschieden. Als absolut lichtecht 

 knnen nur die Erdfarbstoffe und einige knst- 

 liche anorganische gelten. Prinzipielle Unter- 

 schiede zwischen der Lichtechtheit der knst- 

 lichen anorganischen und organischen Maler- 

 farbstoffe lassen sich nicht feststellen. Es gibt 

 sehr lichtunechte anorganische Malerfarb- 

 stoffe, so die meisten Sorten von Chromgelb, 

 auf nassem Wege hergestellte Zinnober und 

 andererseits sehr lichtechte organische, wie 

 die Krapp- und Alizarinlacke und besonders 

 die neueren Pigmentfarbstoffe der Anthra- 

 chinonreihe (Indanthrene), Heliofarbstoffe, 

 Surealizarinblaulacke, Thioindigos, Ciba- 

 farbstoffe usw., die im Wasserfarbenauftrag 

 im Vollton, also ohne Verdnnung mit Wei 

 teilweise die dreifache Lichtechtheit des 

 Alizarinlackes erreichen. Die noch hufig 

 zu findende Ansicht, da die alten Malerfarb- 

 stoffe pflanzlichen und tierischen Ursprungs 

 durchaus lichtechter seien als synthetisch 

 hergestellte Teerfarbstoffe ist unzutreffend. 

 Gelblacke, Gummigutt, Karmin usw. zhlen 

 zu den lichtunechtesten Malerfarbstoffen; 

 Pflanzenindigo ist lichtunechter als syn- 

 thetischer und als Wasserfarbe sehr viel 



unechter als Thioindigos und die oben erwhn- 

 ten anderen Teerfarbstoffe (ber das Ver- 

 halten der indigoiden Farbstoffe als Oel- 

 farben vgl. 6a). 



Ueber die Lichtwirkungen auf Maler- 

 farbstoffe sind die Forschungen ebenso- 

 wenig abgeschlossen, wie ber die auf Textil- 

 farbstoffe. Sie uern sich entweder im 

 Verblassen oder Verdunkeln. Ersteres tritt 

 am hufigsten auf. In letzter Zeit wurden 

 neue Beobachtungen gemacht, die auf be- 

 schleunigende Einflsse durch gewisse Binde- 

 mittel und auch durch andere Farbstoffe 

 hinweisen (vgl. 6 a und b). Man unter- 

 scheidet bei Malerfarbstoffen chemische und 

 physikalische Lichtwirkungen und Ueber- 

 gnge letzterer in erstere; die chemischen 

 bilden die Mehrzahl und beruhen auf Oxy- 

 dation wie bei Bleigltte, Cadmiumgelb und 

 den organischen Farbstoffen, oder auf Reduk 

 tion, wie bei Bleibraun, Chromgelb, den 

 Pariserblauen usw. Die physikalischen Licht- 

 wirkungen bei Jodquecksilber und Zinnober 

 sind durch Aenderung der Struktur und 

 Kristallform verursacht, wodurch die Licht- 

 absorption sich ndert. Sie knnen bei 

 Anwesenheit von Uebertrgern in chemische 

 bergehen. So wird die gelbe Modifikation 

 des Jodquecksilbers durch Reduktion grau- 

 violett, der geschwrzte Zinnober durch 

 Oxydation gebleicht (vgl, unter 3g, Zink- 

 weiunechtheit). Es gibt auch hier rever- 

 sible und irreversible Lichtwirkungen. Bei 

 manchen Farbstoffen wie den Zinnobern 

 und Pariserblauen beginnt die Wirkung in 

 reversibler Weise und wird spter irreversibel 

 (vgl. A. Eibner, Ueber Lichtwirkungen auf 

 Malerfarbstoffe. Chem. Ztg. 1911, 753; der- 

 selbe, Ueber technische Prfungsmetho- 

 den von Malerfarbstoffen und die Verwend- 

 barkeit der neuen Pigmentteerfarben in der 

 Kunstmalerei. Farbenztg. 16, 1390, (1911); 

 K. Gebhardt, Ueber die Einwirkung des 

 Lichtes auf Farben. Marburg 1908; derselbe, 

 Zusammenhang zwischen Lichtempfindlich- 

 keit und Konstitution von Farbstoffen. 

 Journ. f. prakt. Chem. 84 (1911) u. a. a. 0.). 

 Die Agentien, welche die chemischen Licht- 

 wirkungen auslsen, sind der Sauerstoff und 

 das Wasser der Luft. Beschleunigende Wirkung 

 ben hygroskopische Stoffe aus, wie Glyzerin 

 (vgl. 7c, Aquarellfarben). Ueber den Einflu 

 der Glasbedeckung auf die Lichtechtheit von 

 Farbstoffen vgl. A. Eibner, Technische 

 Prfungsmethoden von Malerfarbstoffen, I.e. 



3 b) Luft echt hei t. Luftechtheit (Wetter- 

 echtheit) ist die relative Widerstandsfhig- 

 keit der Malerfarbstoffe und Farbenanstriche 

 gegen die Atmosphrilien, also gegen Sauer- 

 stoff, Wasser. Kohlensure, schweflige Sure 

 usw. (vgl. 3d, Sureechtheit). 



3c) Kalkechtheit. Kalkechte Farbstoffe 

 zeigen chemische Indifferenz gegen frisch ge- 



