856 



Farben 



Spannungszustnde, die Runzelbildung 

 veranlassen. Oellacke trocknen zunchst durch 

 Verdunsten des Verdnnungsmittels (Ter- 

 pentinl usw.), dann durch Sauerstofiauf- 

 nahme. Es kommt dadurch bei diesen zu 

 geringerer Runzelbildung als bei fetten 

 trocknenden Oelen und deren Firnissen. 

 Harzessenzlacke trocknen fast ausschlielich 

 durch Verdunsten des Lsungsmittels. Run- 

 zelbildung tritt daher hier nicht auf. Die 

 hochsiedenden therischen Oele und Balsame 

 trocknen fast ohne Verdunstung und unter 

 schwacher Sauerstoffaufnahme. Fr die 

 Nomenklatur der Bindemittel sind dieselben 

 Festsetzungen magebend wie fr die Farb- 

 stoffe. Stoff- oder Substanzbezeichnungen 

 drfen nicht auf Surrogate bertragen 

 werden. Die wissenschaftliche Wertbe- 

 stimmung der Bindemittel ist infolge ihrer 

 meist komplizierten Zusammensetzung und 

 teilweisen Fehlens der analytischen Me- 

 thoden zur quantitativen Bestimmung der- 

 selben wie jener der Verflschungen zur- 

 zeit noch nicht allfllig sicher. Emul- 

 sionen als Farbenbindemittel sind Ver- 

 teilungen liger Bindemittel, die mittels 

 eines emulgierenden Agens bewirkt werden. 

 Zur Herstellung einer Emulsion bedarf es 

 also nur dreier Stoffe: des Wassers, des zu 

 emulgierenden Oeles und des emulgierenden 

 Stoffes. Die Emulsionen bilden die Binde- 

 mittel der Temperafarben (s. 7 g). 



5. Optische und maltechnische Be- 

 ziehungen der Farbstoffe zu den Binde- 

 mitteln. Diese sind fr die naturwissen- 

 schaftliche Entwickelung der Maltechnik 

 von besonderer Bedeutung. 5a) Chroma- 

 tische Vernderungen der Farbpulver 

 durch Bindemittel; optisches Verhal- 

 ten der Farben beim Eintrocknen. 

 Die Farbstoffpulver sind Systeme zweier 

 optischer Medien von verschiedener Licht- 

 brechbarkeit bezw. Absorption, von Luft und 

 Farbstoffkorn. An der Grenze beider findet 

 im Farbstoff, falls er ein bunter ist, teilweise 

 Absorption und Reflexion und auerdem dif- 

 fuse Reflexion weien Lichtes statt Tritt an 

 Stelle der Luft ein Bindemittel, so wird wegen 

 des greren Brechungsvermgens des- 

 selben die diffuse Reflexion des weien Lich- 

 tes (Oberflchenlicht)- ganz oder teilweise 

 aufgehoben und das Licht dringt tiefer in ihn 

 ein. Deshalb erscheint er im Bindemittel 

 tiefer gefrbt als im Pulver. Ist er ein Stoff 

 von relativ geringem Li chtbrechungs ver- 

 mgen und hat das Bindemittel annhernd 

 den gleichen Brechungsindex, so erscheint 

 er darin relativ durchsichtig (lasierend). Sind 

 die Indizes beider stark verschieden, so er- 

 scheint die Farbe relativ undurchsichtig 

 (deckend). Verdunstet das Bindemittel 

 beim Auftrocknen der Farbe grtenteils, 

 so tritt an Stelle desselben Luft und dadurch 



wieder eine starke Brechungsdifferenz, d. h. 

 diffus reflektiertes weies Licht auf. Daher 

 trocknen die Kalk-, Fresko-, Mineral-, Leim- 

 und Acjuarellfarben relativ hell auf. Die 

 Temperafarben ndern sich, da sie Oel ent- 

 halten, beim Trocknen weniger als erstere 

 und die Oel-, Oelharz- und Harzfarben bleiben 

 hierbei im optischen Effekt unverndert 

 bezw. ndern sich nur wenig, wenn ein Teil 

 des Bindemittels (Terpentinl) verdunstet 

 oder nach unten austritt (Einschlagen). 

 Pastellfarben werden nur beim Fixieren etwas 

 dunkler. Umgekehrt ndern sich Oelfarben 

 beim Firnissen wenig; Temperafarben stark. 

 Auch die spezifischen Unterschiede in der 

 Erscheinung der einzelnen Malereien beruhen 

 auf den erwhnten optischen Beziehungen 

 zwischen den Farbstoffen und Bindemitteln. 

 Der Lster der Freskomalereien rhrt von 

 der relativen Lichtdurchlssigkeit des kristal- 

 linischen Kalksinters her. Mineralmalereien 

 besitzen ihn nicht, weil das Bindemittel hier 

 amorph ist. Kaseinwandmalereien erreichen 

 aus gleichem Grunde nicht den Lster der 

 Fresken. Oelharz- und Harzmalereien haben 

 mehr Tiefenlicht als Temperal- und beson- 

 ders Oelwachsmalereien, weil die Harze 

 grere Brechungsindizes besitzen als die 

 fetten Oele. Es sind hier daher die Brechungs- 

 differenzen zwischen Farbstoff und Binde- 

 mittel geringer als bei Oel maiereien. 



5b)Deckfhigkeit; Bestimmung der- 

 selben; Lasurfarben. Die Deckwirkung 

 von Malerfarben ist das Resultat der optischen 

 Wirkung der Farbstoffe auf das Licht unter 

 Mitwirkung der Bindemittel. Sie ist fr 

 jeden Farbstoff eine Funktion der optischen 

 Eigenschaften beider. Bei den Farbstoffen 

 kommt zunchst der Grad der Lichtabsorp- 

 tion in Betracht. Schwarze und dunkle 

 Farbstoffe decken infolge fast totaler oder 

 starker Lichtabsorption. Die Deckwirkung 

 ist hier unabhngig vom spezifischen Gewicht 

 des Farbstoffes. Jene der weien und hell- 

 bunten dagegen ist in erster Linie abhngig 

 von diesem und der dadurch bedingten 

 Gre der Lichtbrechung bezw. Reflexion. 

 Doch ist das spezifische Gewicht fr die 

 Deckwirkung der schweren Farbstoffe nicht 

 ausschlaggebend. Mitwirkend sind hier noch 

 Gre und Gestalt des Farbkornes, sowie 

 kristallinische bezw. amorphe Ausbildung, 

 da auch die Zahl der stattfindenden Reflexio- 

 nen die Gre der Deckwirkung bedingt. 

 Der Hauptbetrag derselben wird durch totale 

 Lichtreflexion im Farbstoffkorn unter Mit- 

 wirkung der noch im Bindemittel stattfinden- 

 den diffusen Reflexion (Erscheinung trber 

 Medien) hervorgebracht. Von demselben 

 Stoff deckt also die amorphe Form besser 

 als die kristallinische, weil die Zahl der 

 Reflexionen in ersterer die grere ist. Der 

 Betrag der Deckfhigkeit einer angeriebenen 



