Farben 



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wendet, so tritt besonders bei dickem Auf- 

 trag Abblttern ein. Ein neues Kasein- 

 farbenbindemittel ist Mahlers Nafka- 

 kasein, ein nicht alkalisch reagierendes 

 Prparat von aufgeschlossenem Kasein, das 

 eine bemerkenswerte Klebewirkung, Streich- 

 fhigkeit und Bestndigkeit besitzt. Die 

 durch Alkali gelsten Kaseinprparate sind 

 dem Faulen sehr stark ausgesetzt und mssen 

 durch Zusatz konservierender Mittel haltbar 

 gemacht werden. Hierher gehrt auch die 

 Marmorkalkfarbe". Ueber Kaseinsilikat- 

 farben und Kaseinmalerei vgl. R. Scherer, 

 Das Kasein, Wien 1905. 



7g) Temperafarben. Hierunter ver- 

 steht man Knstler- und Anstrichfarben, 

 deren wsseriges Bindemittel einen ligen 

 Bestandteil enthlt, die also Emulsionen sind. 

 Temperafarben sind also nicht Farben, deren 

 Bindemittel erst beim Trocknen in Wasser 

 unlslich wird, wie manchmal angenommen 

 wird. Sie entstanden aus dem Bestreben, 

 Wasser als Malmittel zu verwenden und doch 

 den Vorteil der Unlslichkeit des einen Binde- 

 mittelbestandteiles -- des Oeles -- zu haben. 

 Es gibt natrliche und knstliche Emul- 

 sionen. Die lteste in der Malerei verwendete 

 natrliche Emulsion ist 1. das Eigelb, dessen 

 Anwendung als Farbenbindemittel schon 

 von Plinius den Aelteren bezeugt ist 

 und das im Mittelalter und bis zur Erfindung 

 der van Eyck das Bindemittel fr Tafel- 

 malerei war. Es besteht wesentlich aus 

 Wasser, dem Eierl nebst Eiwei und dem 

 emulgierenden Agens Vitellin, einem Nucleo- 

 albumin. Seine Emulsionsfhigkeit ist so 

 gro, da dem Eigelb noch das gleiche Ge- 

 wicht an fetten Oelen einverleibt werden 

 kann. Hierdurch entsteht 2. die moderne 

 Eiltempera. Andere knstliche Tempera- 

 arten sind 3. die Oelgummitempera. 

 Sie ist der Apothekeremulsion nachgebildet 

 und eignet sich fr Tafelmalerei weniger als 

 Ei- und Eiltempera, da sie einen beim Auf- 

 trocknen sprden Bestandteil, das arabische 

 Gummi enthlt. Auerdem adhriert sie 

 wegen starker Oberflchenspannung nicht 

 hinreichend auf Oelgrund, d. h. sie zeigt dar- 

 auf die Erscheinung des Perlens. Hierher 

 gehren die fr Anstrichzwecke verwendeten 

 Oelemulsionen Grundin von Khler und 

 Mahlers Fondin, bei welchen das emul- 

 gierende Agens und gleichzeitige Fllmate- 

 rial aufgeschlossene Kartoffelstrke ist. Sie 

 besitzen auerordentliche Geschmeidigkeit 

 und haften auf Oelgrund gut. 4. Kasein- 

 ltempera. Hier bewirkt Kaseinlsung 

 die Emulgierung, die von besonderer Be- 

 stndigkeit ist. Diese Tempera trgt sich 

 gut auf Oelgrund auf und wird fr 

 Knstlerzwecke verwendet (E. Friedlein, 

 Tempera und Temperatechnik, Mnchen 

 1906). Hierher gehrt die Nafkakaseinl- 



tempera von Mahler, ein fr Anstrich- und 

 dekorative Malerei sehr verwendbares uerst 

 geschmeidiges Farbenbindemittel. 5. Seifen- 

 tempera. Sie enthlt Wachs- oder Fettseifen 

 als emulgierende Stoffe. Die frhmittel- 

 alterliche Wachstempera ist im wesent- 

 lichen eine Emulsion von flssigem Wachs in 

 Wasser, bewirkt durch Vorhandensein von 

 Seifen der freien Wachssure (Zerotinsure). 

 Sie wird u. a. hergestellt durch Zusatz von 

 Pottasche zu auf Wasser geschmolzenem 

 Wachs, oder durch teilweise Verseifung mit 

 Aetzalkalien. Diese Emulsionen gehren 

 zu den haltbarsten, die es gibt. Sie wurden 

 schon im frhesten Mittelalter verwendet 

 und bildeten mit oder ohne Oelzusatz das 

 Bindemittel der byzantinischen Wachs- 

 malerei (sogenanntes Punisches Wachs). Die 

 moderne typische Seifentempera enthlt als 

 lemulgierende Stoffe Fettseifen (Vene- 

 zianerseife). Die Unkenntnis der zur Her- 

 stellung einer Emulsion bentigten bezw. 

 berflssigen Stoffe hat im Laufe der Zeit 

 zur Herstellung einer groen Anzahl von 

 Temperabindemitteln gefhrt, die zu viele 

 und teilweise schdliche, in ihren Wirkungen 

 sich strende, oder Farbstoffen schadende 

 Ingredienzien enthalten, wie tzende Al- 

 kalien. Zur Konservierung der Eitempera 

 wurde im Mittelalter Feigenmilch, d. h. der 

 Milchsaft der jungen Feigentriebe, der selbst 

 eine Emulsion ist, und Essig verwendet. 

 Heutzutage dienen zur Konservierung der 

 Temperatubenfarben Phenol, Salizylsure, 

 Resorcin, a-Naphtol usw. 



7h) Oelfarben (Lackfarben). Die 

 Oelfarbe besitzt neben der Harzfarbe die 

 grte Transparenz, da die Differenz zwischen 

 den Brechungskoeffizienten von Farbstoff 

 und Bindemittel hier und dort kleiner ist als 

 bei den brigen Farben. Man unterscheidet 

 Anstrichlfarben, Oeldruckfarben und Knst- 

 lerlfarben. Die Oelfarbentechnik im hand- 

 werklichen Sinne kam lange vor der knst- 

 lerischen Oelmalerei in Anwendung. Nach 

 Gerh. Cremer ist sie eine antike Erfindung. 

 Die Schedula des Theophilus (9. Jahr- 

 hundert) erwhnt ihrer zum Anstrich von 

 Holz und Stein. Im frhen Mittelalter wurden 

 Banner- und Schildmalereien in Oelfarben 

 ausgefhrt. Diese waren also lange bekannt 

 ehe die Brder van Eyck im Jahre 1411 

 ihre Neuerung in der knstlerischen Oel- 

 malerei einfhrten. Als Bindemittel fr 

 Anstrichl- und Druckfarben dient nur das 

 Leinl bezw. Leinlfirnis. Sie werden im 

 Gegensatz zu den Knstlerlfarben nicht in 

 butterartiger Konsistenz geliefert, sondern 

 j in streichfertigem Zustand, d. h. mit Terpen- 

 tinl oder dessen Ersatzmitteln verdnnt, 

 i Lackfarben oder Emailfarben sind 

 Farben fr Anstrich, welche mit Hochglanz 

 auftrocknen. Sie enthalten als Bindemittel 



