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Farben 



wesentlich Oellacke (Bernstein-, Kopallack) 

 oder eingedicktes Leinl (Standl), Holz- 

 llacke, oder feine Copallacke. Derartige 

 Farben sind die Zonkafarbe, Ripolinfarbe, 

 Japanlackfarbe u. a. Sie dicken nicht ein 

 und liefern auch mit Zinkwei wetterbe- 

 stndige Anstriche. 



yi) Oeldruckfarben ; Buch- und 

 Bnntdruckfarben. Diese unterscheiden 

 sich von den Anstrichfarben sowohl durch 

 teilweise Verschiedenheit der verwendeten 

 Farbstoffe, als durch andere Zusammen- 

 setzung bezw. Konsistenz der Bindemittel. 

 Nach ersterer Hinsicht kommen nur die 

 Bnntdruckfarben in Betracht. Die moderne 

 photomechanische Farbendrucktechnik (Drei- 

 und Vierfarbendruck) arbeitet in hnlicher 

 Weise wie die typische Aquarellmalerei 

 hauptschlich nach dem Prinzipe der op- 

 tischen Farbenmischung durch Subtraktion, 

 d. h. wo nicht Rastermischung (additive 

 Farbenmischung) angewendet wird, unter 

 Aufeinanderlagerung transparenter Farb- 

 schichten. Sie vermag daher Deckfarben und 

 Farbstoffe, die ein breitbandiges Absorp- 

 tionsspektrum geben, also chromatisch nicht 

 eintnige, nicht zu verwenden. So geben 

 Ultramarin und Zinnober keinen violetten, 

 sondern brunlichen subtraktiven Mischton. 

 Zur Erzielung des chromatisch richtigen 

 subtraktiven Dreifarbensystems war man 

 daher gentigt, Farbstoffe mit schmalban- 

 digen Spektren, also Teerfarbstoffe, zu ver- 

 wenden, die auerdem leicht in dei\erf order- 

 lichen Transparenz herstellbar sind. Die 

 Einfhrung dieser hat also gerade in diesem 

 Teil der Pigmentfarbentechnik Berechtigung. 

 Die Anforderung bezglich Lichtechtheit tritt 

 hier in zweite Linie. Andere in der An- 

 strichtechnik verwendete Farbstoffe sind 

 hier unverwendbar, weil sie entweder durch 

 die Bindemittel nicht gengend gebunden 

 werden oder die Druckwalzen angreifen, wie 

 Zinnober. Die Bindemittel fr Farbendruck 

 sind von jenen der Anstreicherei und Lackie- 

 rerei teils dadurch verschieden, da fr billige 

 Schwarzdrucke sogenannte Kompositions- 

 firnisse, d. h. harz-, harzl- und minerall- 

 haltige Mischungen mit Leinlfirnis benutzt, 

 fr feinen Buch- und Buntdruck zwar Fir- 

 nisse aus reinem Leinl, aber in viel dickerer 

 und zherer Beschaffenheit verwendet wer- 

 den mssen. Diese sind hauptschlich stark 

 eingedickte oder geblasene Leinle (Buch- 

 druckfirnisse). Andererseits werden zur Er- 

 reichung raschen Trocknens von Massen- 

 artikeln des Druckgewerbes Bindemittel an- 

 gewendet, die wenig oder kein fettes Oel 

 enthalten (vgl. E. Valenta, Die Rohstoffe 

 der graphischen Druckgewerbe II; Ed. 

 And es, Oel- und Buchdruckfarben). 



7k) Systeme der Knstlerlfarben. 

 Whrend fr Anstrich- und Oeldruckfarben 



ausschlielich Leinl und dessen Derivate 

 zur Verwendung kommen, diente als Binde- 

 mittel fr moderne Knstlerlfarben bis vor 

 kurzem zumeist Mohnl oder dessen Firnis, 

 da dieses viel heller ist als Leinl, im Dunkeln 

 nicht gilbt und geeignetere Konsistenz der 

 damit angeriebenen Farben ergibt als ersteres. 

 Nur fr langsam trocknende und nicht helle 

 Farben werden Gemische von Leinl und 

 Mohnl, bezw. ersteres allein als Firnis, wie 

 fr Schwarzpigmente verwendet. Auerdem 

 runzelt das Mohnl beim Trocknen nicht 

 so stark wie Leinl. Nach dieser Hinsicht 

 und bezglich Helligkeit steht das frher 

 fr Knstlerfarben bentzte Wallnul dem 

 Mohnl nher als Leinl (E. Tuber, 

 Techn. Mitt. f. Malerei XXVIII, 191 [1912]). 

 Andrerseits trocknet das Mohnl nicht so 

 gut durch wie Leinl und Nul. Auerdem 

 stellte Tuber fest, da das Reien und 

 Springen der Farblagen bei Anwendung von 

 Leinl weniger hufig auftritt als bei Mohn- 

 lfarben. Er empfiehlt aus den angefhrten 

 Grnden die Wiederverwendung von Nul 

 in der Knstlerfarbenfabrikation. 



Nachdem seit dem Ausgange des Mittel- 

 alters die Herstellung dieser Farben fabrika- 

 torisch betrieben zu werden begann, trat 

 zu den Anf orderungen bezglich Malfhig- 

 keit und Haltbarkeit der Bilder die der 

 Lagerfhigkeit der Oelfarben. Um das Ein- 

 trocknen zu verhindern, wurden an Stelle der 

 zur Einfllung dienenden Daimblasen die 

 luftdichteren Zinntuben eingefhrt. Teils um 

 das Oelen der Farben zu verhindern, teils 

 um die gewnschte Konsistenz zu erzielen 

 wurden die Knstlerlfarben in butterartiger 

 Beschaffenheit geliefert, so da sie sich in 

 Strangform aus den Tuben drcken lassen. 

 Da diese Konsistenz nicht bei allen Farb- 

 stoffen leicht zu erzielen war und bei den 

 schweren Pigmenten das Absetzen eintrat, 

 griff man zum Wachs als Verdickungsmittel. 

 Zur Anwendung desselben gelangte man im 

 ; ersten Drittel des vorigen Jahrhunderts auch 

 ! durch die richtige Anschauung, da Ueber- 

 schu von Oel zur rascheren Vernderung 

 der Oelbilder fhrt und infolge der an den 

 antiken Enkaustiken beobachteten Unver- 

 nderlichkeit des Wachses, die den Maler 

 Fernbach zur Erfindung einer modernen 

 Wachsmalerei (Fernbachs Enkaustik) 

 fhrte, deren Auslufer in der Wachs- 

 malerei fr dekorative Zwecke zu finden 

 sind. Spter wurde in den Knstlerlfarben 

 das Wachs teilweise durch Harze ersetzt. 

 In den letzten Jahren griff man auf die 

 Darstellung der wachs- und harzlosen Oel- 

 farben des Mittelalters zurck und ver- 

 suchte reine Harzfarben herzustellen. Man 

 unterscheidet demnach vier Systeme der 

 Fabrikation von Knstlerlfarben: 1. Wachs- 

 lfarben, 2. Harzlfarben, 3. reine Oelfarben, 



