Farben 



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4. Harzfaxben. 1. Die Wachslfarbe be- 

 sitzt den Vorteil, einen Teil des fetten Oeles 

 durch ein Mittel zu ersetzen, das nicht nach- 

 gilbt und sich durch Altern nicht verndert. 

 Dieser Zusatz vermindert auch die erwhnte 

 Neigung der Oelfarbe, im dicken Auftrag 

 beim Trocknen zu runzeln. Dagegen ver- 

 zgert er das Trocknen der Farbe sehr 

 wesentlich, da dadurch der Zutritt des Sauer- 

 stoffes der Luft behindert wird. Da, wie er- 

 whnt, die einzelnen Pigmente die natrliche 

 Trockenflligkeit der fetten Oele im posi- 

 tiven und negativen Sinne beeinflussen, 

 bewirkt Wachszusatz, indem er das Trocknen 

 verlangsamt, keinen Ausgleich der Trocken- 

 zeiten der einzelnen Gelfarben, sondern Er- 

 hhung ihrer Verschiedenheit, Diese ist 

 demnach ein Charakteristikum der Wachs- 

 lfarben. Die Unterschiede schwanken 

 zwischen 2 und 8 Tagen. Ein Problem der 

 Knstlerlfarbenfabrikation war demnach 

 mglichste Abgleichung der Trockenzeiten 

 der einzelnen Farben. Obwohl das Wachs 

 den Brechungsindex 1,53 hat, erhht es die 

 Transparenz der Farben nicht, da es ein 

 trbes Medium ist. Die Wachslfarben sind 

 daher relativ stumpf und haben Neigung 

 zum Einschlagen beim Trocknen, weil saugen- 

 der Untergrund das Oel strker anzieht als 

 das Wachs. 2. Die Fabrikation der 

 Harzlfarben und therischen Harzlfarben 

 entsprang ebenfalls dem Bestreben, das Zu- 

 viel an fettem Oel zu ersetzen. Der Maler 

 Mussini wendete zu diesem Zwecke zuerst 

 Bernsteinfirnis an. Die Firma Schmincke 

 & Co. bildete dieses System aus. Die heutigen 

 Mussinifarben enthalten neben Bernstein- 

 firnis Copaivabalsam (Marakaibo) und Ter- 

 pentinl. Der optische Vorteil dieser Medien 

 besteht in ihrem hheren Lichtbrechungs- 

 vermgen (Bernstein 1,53, Copaivabalsam 

 1,52) gegenber dem der fetten Oele (ca. 

 1,48). Hierdurch gewinnen diese Farben 

 an Transparenz. Ferner trocknen sie auch 

 in dickerer Schicht fast ohne Runzeln auf, 

 da hier das Trocknen infolge Verdunstung 

 des Terpentinls mehr aus der Tiefe erfolgt 

 wie bei den fetten Oelen. Dieselbe Erschei- 

 nung bewirken der Copaivabalsam und die 

 Copaivale. Auerdem schtzt der Harz- 

 bestandteil dieser Farben infolge des gas- 

 dichteren Zustandes seiner eingetrockneten 

 Schicht die empfindlichen Farbstoffe gegen 

 Lichtwirkung (vgl. Oelunechtheit der indi- 

 goiden Farbstoffe). Endlich ist bei Harzl- 

 farben infolge des relativ rascheren Trocknens 

 das Einschlagen nicht so betrchtlich als bei 

 Wachslfarben. 3. Reine Oelfarben. Die 

 Nachteile zu reichlichen Wachszusatzes bei 

 Knstlerlfarben haben in neuester Zeit noch 

 eine andere Art von Abhilfe veranlat. Da, 

 wie erwhnt, die Maler des Mittelalters die 

 Farben nur mit Leinl, Mohnl oder Nul 



oder deren Firnissen anrieben und der Er- 

 haltungszustand der meisten damit gemalten 

 Bilder ein guter ist, suchte man diese Art der 

 Herstellung auszubauen. Anfangs schien 

 der angenommene, sehr verschiedene Ein- 

 flu der Pigmente auf die Trockenzeiten der 

 Oelfarben der Durchfhrung ein Hindernis 

 zu sein. Es zeigte sich aber, da er nicht 

 im vorausgesetzten Oracle vorhanden ist 

 und da die bei den frheren Knstlerlfarben 

 beobachteten Verschiedenheiten der Trocken- 

 zeiten hauptschlich durch den Wachszusatz 

 verursacht sind. Die neuen reinen Knstler- 

 lfarben zeigen Trockenzeiten von 1% bis 

 hchstens 4 Tagen (A. Eibner, Malmate- 

 rialienkunde S. 411). Der Nachteil des Oeles 

 konnte durch Beschrnkung der Menge aus- 

 geglichen werden. Hierdurch erreichte man 

 leicht die bliche Konsistenz. Diese Farben 

 Zustze wegfallen, reicher 

 die alten und daher aus- 

 Die Lagerfhigkeit ist, soweit bis 



sind, da weitere 

 Farbstoff als 



an 



gute. 



Das Absetzen 



giebiger. 



jetzt zu urteilen, eine 

 der schwereren Pigmente wird durch gering- 

 fgige Zustze von Emulsionen oder durch 

 Dickl verhtet. Das Einschlagen findet 

 hier weit weniger statt als bei den Wachs- 

 lfarben. Auerdem wirken sie brillanter als 

 diese, weil das trbe Medium Wachs wegfallt. 

 Derartige Farben werden in Deutschland u. a, 

 von den Firmen G. Wagner, Mwes und 

 Schmincke hergestellt (vgl. A. Eibner, 

 Malmaterialienkunde, Kap. 30). 4. Harz- 

 farben. Schon in der ersten Hlfte des 

 19. Jahrhunderts hatte der Maler Knierini, 

 in der Meinung, die antiken Wandmalereien 

 Harzmalereien versucht, Knstler- 

 mit reinem Harzbindemittel herzu- 

 und verwendete zu diesem Zwecke 



seien 



frben 



stellen 



Copaivabalsam, den spter Pettenkofer 

 in sein System der Regenerierung blind ge- 

 wordener Oelgemlde einfhrte. Es wurde 

 schon erwhnt, da das Harzbindemittelwegen 

 des hohen Brechungsindexes von allen Binde- 

 mitteln die Farben am lasierendsten er- 

 scheinen lt. Deshalb wurde auch von 

 Malern des Mittelalters viel mit venezia- 

 nischem Terpentin und anderen Harzzustzen 

 gearbeitet. In neuerer Zeit wurden die Harz- 

 farben in Wiederaufnahme gebracht (Gun- 

 dermanns Farben) und wegen des op- 

 tischen Effektes teilweise mit Vorliebe ver- 

 wendet. Ihr Bindemittel besitzt jedoch auer 

 einer gewissen Sprdigkeit nach dem Trocknen 

 den Nachteil, in therischen Oelen, wie 

 Terpentinl usw., teilweise auch in Alkohol, 

 lslich zu sein, was bei Oelfarbe nicht der 

 Fall ist, da das Linoxyn in fast allen orga- 

 nischen Lsungsmitteln unlslich ist. Mit 

 reinen Harzfarben hergestellte Gemlde 

 knnen also nach dem Blindwerden nicht 

 mittels des Pettenkofersehen Regene- 

 rationssystems, das Alkohol und Copaiva- 



