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Farben 



baisam anwendet, wiederhergestellt werden, 

 ohne da die Bildoberflche Schaden leidet. 

 Die Harzfarben haben bisher weite Ver- 

 breitung nicht gefunden. 



7I) Pastellfarben, Farbstifte, Blei- 

 stifte. In der Pastellfarbentechnik wird 

 scheinbar ohne Bindemittel gearbeitet. Doch 

 enthalten die Pastellstifte, falls sie nicht mit 

 Gips als Unterlage hergestellt sind, geringe 

 Mengen von Bindemitteln und auerdem 

 wird dieses durch das Fixieren nachtrglich 

 aufgebracht. Mit Farbstiften nach Art der 

 heutigen Pastellstifte sollen schon Lionardo 

 und Daniel du Monstier (f 1646) ge- 

 arbeitet haben. Zu hoher Blte gelangte die 

 Pastellmalerei durch Raphael Mengs, 

 Boucher, die Rosalba Carriera, Quen- 

 tin Latour u. a. im 18. Jahrhundert. Bei 

 der Herstellung der Pastellstifte kommt kein 

 Farbstoff ohne aufhellendes Wei zur Ver- 

 wendung, da das Pastell auf Helligkeit und 

 Duftigkeit gestimmt ist. Man verwendete 

 frher Gips oder Kaolin (Pfeifenerde), jetzt 

 meist Schlemmkreide. Die Mischungen der 

 einzelnen Farbstoffe werden mit Wasser zu 

 steifem Teig angeknetet und mit wenig 

 Tragantschieini als Bindemittel versetzt. 

 Durch Ausrollen oder Pressen formt man 

 Stifte, die bei miger Temperatur getrocknet 

 werden. Die Menge des Bindemittels ist so 

 zu whlen, da die Farben sich auf dem 

 Malgrunde, grobkrnigem, mit Bimstein- 

 pulver usw. bestrichenem Papier (Pyramiden- 

 kornpapier) leicht abreiben. Das Fixieren 

 erfolgt nach Fertigstellung des Bildes durch 

 Bestuben mit einem Klebestoff, der den 

 charakteristischen optischen Effekt des 

 Pastells mglichst wenig ndert. Es darf 

 also kein Mittel von hohem Brechungsindex 

 sein und mu bei geringer Menge starke 

 Klebewirkung uern. Ostwald verwendet 

 eine Lsung von Kasein in Borax (ber 

 Herstellung von Pastellstiften vgl. Ost- 

 wald, Malerbriefe; Buchwald, Chem.- 

 Techn. Bibl. Nr. 275). Der optische Effekt 

 des Pastells ist durch das starke Vorherrschen 

 des diffusen Oberflchenlichtes infolge Zu- 

 rcktretens des Bindemittels bei feinkrniger 

 Textur der Bildoberflche bedingt. Er kann 

 in anderen Techniken nicht erreicht werden. 

 Durch Ueberfixieren kann viel von dem 

 Reiz des Pastells verloren gehen. Die Farben- 

 wirkung des Pastells ist ausschlielich Ober- 

 flchenwirkung; Lasuren sind nicht erzielbar. 

 Das die Haltbarkeit von Pastellen beeintrch- 

 tigende Moment ist nicht die Abstaubbarkeit 

 infolge der geringen Menge von Bindemittel, 

 da diese durch sachgemes Fixieren be- 

 seitigt wird, sondern die Aufhellung smt- 

 licher Tne durch Wei und der infolge der 

 relativ geringen Menge von Bindemittel fast 

 ungehinderte Zutritt des Luftsauerstoffes 

 und von Feuchtigkeit zur Bildoberflche. 



Hierdurch knnen die unter 3g erwhnten 

 Kontaktwirkungen auftreten, die zu rascherer 

 Lichtwirkung auf die Farbstoffe fhren als 

 bei Objekten anderer Maltechniken. Es ist 

 also bei Pastellfarben noch mehr als bei 

 Aquarellfarben die Anwendung nur licht- 

 echter Farbstoffe geboten. Trotzdem finden 

 sich gerade hier immer noch anerkannt licht- 

 unechte, wie Karmin, Chromgelbe und eben- 

 solche Teerfarbstoffe in betrchtlicher Menge 

 vor. Zwei moderne Pastellfarbensortimente 

 ergaben bei der Belichtung innerhalb zwei 

 Monaten im Frhjahre folgende Resultate. 

 Von den Farbstoffen der einen waren 40% 

 verblat, 10% nachgedunkelt, 50% unver- 

 ndert gebneben. Von der anderen waren 

 31% verblat, 48% nachgedunkelt und 

 21% unverndert geblieben. Es besteht 

 also Veranlassung, fr Pastellmalerei licht- 

 echtere Farbstoffe zu whlen. Vor einiger 

 Zeit begann Ostwald die Pastellmanier auf 

 die Monumentalmalerei anzuwenden. Von der 

 Erwgung ausgehend, da Pastelle keine auf 

 dem Malgrunde haftende zusammenhngende 

 Schicht darstellen, die durch deren Zu- 

 standsvernderungen reien, oder sich ab- 

 lsen knnte, sondern da es sich um einen 

 im wesentlichen zusammenhanglosen trocke- 

 nen Auftrag von Farbkrnern handelt, 

 man daher hier nicht von dem Zustande des 

 Malgrundes abhngig ist und auch beliebig 

 groe Flchen mit Farbe bedecken kann, 

 bertrug Ostwald das Pastell auf Wnde. 

 Die Fixierung erfolgt mittels Kaseinborax- 

 lsung und nachfolgend mit essigsaurer Ton- 

 erde zur Unlslichmachung des Kaseins. 

 Nach dem Trocknen wird das Bild mit Paraf- 

 fin eingerieben (W. Ostwald, Monumen- 

 tales und dekoratives Pastell. Leipzig 1912). 

 Rafaellistifte. Vor mehreren Jahren 

 stellte der Pariser Maler Rafaelli Oelfarben- 

 stifte her, womit infolge der relativ geringen 

 Menge und besonderen Art des Bindemittel- 

 gemisches nach Art der Pastelltechnik gemalt 

 werden kann. Zuletzt wird das Bild gefirnit. 

 Diese Stifte enthalten als Bindemittel Leinl, 

 Wachs und Talg. Der Gehalt an letzterem 

 bewirkt, da mehrere Jahre alte Auftrge 

 dieser Farben mit Terpentinl, Alkohol oder 

 Aether abgewaschen werden knnen. Die 

 Zusammensetzung dieses Bindemittels gefhr- 

 det also die Bilder beim Regenerieren. Auer- 

 dem kann der Talg nicht als geeignetes Far- 

 benbindemittel bezeichnet werden. 



Farbstifte. Kreide- und Farbenstifte 



| waren schon im Altertum bekannt. Man unter- 

 scheidet Buntstifte, Kohlen- oder Schwarz- 

 kreidestifte, Tinten- und Kopierstifte. Das 



j Bindemittel fr erstere besteht aus einer L- 

 sung von Gummilack in Weingeist und vene- 

 zianischem Terpentin. Den Farbstoffen wird 

 Ton zugesetzt. Der geknetete Farbteig wird 

 in einer Presse in Strang-form gebracht, diese 



