XIX. FONCTIONS MENTALES. 367 



que par l'incoordination et la perturbation profonde de perceptions en partie 

 cnesthsiques. G. L. Duprat. 



Girau (Emile). Causalgies et syndromes douloureux d'origine sympa- 

 thique. La frquence des blessures du systme nerveux priphrique 

 pendant la guerre a bien mis en vidence sa dualit : systme des nerfs 

 priphriques auquel appartiennent l'innervation motrice volontaire et la 

 sensibilit consciente ; systme sympathique qui maintient le tonus muscu- 

 laire de repos, l'innervation vaso-motrice et trophique et probablement 

 aussi une certaine sensibilit inconsciente. Les causalgies procdent des 

 lsions des nerfs priphriques, mais il peut leur coexister des troubles de 

 la sensibilit causs par des altrations du milieu vasculaire dpendant du 

 systme sympathique, milieu dans lequel baignent les terminaisons sensi- 

 tives, irritables, des nerfs priphriques. Les causalgies se prsentent sous 

 forme de douleurs constantes avec exasprations paroxystiques causes par 

 le moindre contact du membre malade avec un objet et particulirement 

 avec ce qui est chaud et sec; tous les actes physiologiques, l'ide mme de 

 ces actes (miction, vomissements, une surprise brusque) provoquent des 

 paroxysmes intolrables. A ces troubles sensitifs s'ajoute de l'impotence 

 qui peut d'ailleurs provenir de la douleur rsultant de toute mobilisation ; on 

 n'a jamais constat ni contractures ni troubles circulatoires, ni trophiques : 

 ils relvent exclusivement des lsions du sympathique. Jean Philippe. 



d) Audition. 



Weiss (A. P.). Raction V intensit du son. Aprs avoir expos son 

 dispositif exprimental et les bases automatiques de l'apprciation du son, 

 W. conclut que les diffrences individuelles sont moins accentues pour le 

 son (ton) que pour le bruit, et que deux tons qui paraissent gaux un 

 observateur peuvent paratre diffrents un autre. L'organe qui entre en jeu 

 pour le son est la membrane basilaire. Jean Philippe. 



IL Mouvements et expressions. 



a) motions. 



Beaunis (H.). L'motion musicale. Le rythme est une loi et un 

 besoin de notre organisme qui est devenu l'un des facteurs les plus impor- 

 tants de l'motion musicale : le rythme exerce son influence sur tous les 

 mouvements de la locomotion, de la phonation, sur le systme des 

 muscles involontaires et sur tout l'appareil des organes internes , voire 

 sur le pouls. L'activit musculaire soumise au rythme musical engendre 

 l'motion et celle-ci son tour accrot l'activit musculaire. La dure du son 

 et les silences, surtout ceux qu'on peut appeler de suspension ou d'attente, 

 agissent sur l'motion par l'attention : l'tat d'attente demande tre pro- 

 voqu avec tact et discernement. L'intensit de l'motion est indpendante 

 de l'intensit du son, bien que l'amplitude des vibrations mette en jeu la 

 sensibilit auditive, tactile et viscrale. Les sons graves qui sont ordinaire- 

 ment rputs aptes suggrer des motions de recueillement ou de tristesse, 

 ne produisent pas uniformment cet effet (chez les Orientaux ils correspon- 

 dent aux sentiments joyeux). Mmes incertitudes pour le mode majeur et le 

 mode mineur. Le timbre des instruments a des effets affectifs depuis long- 

 temps signals. Tout le systme nerveux et viscral et musculaire est excit 



