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relations entre Tobjet extrieur et notre conscience, le cerveau appartient au 

 tableau des X {c Tapparence, c'est la sensation; la ralit, c'est l'inconnu, Vx 

 dont on ne sait que l'existence) et non au tableau des sensations. 



Ces propositions montrent que la difficult consiste essentiellement dans 

 l'inconciliabilit entre le courant qui se produit dans les cellules et fibres du 

 systme nerveux, et les perceptions qui appartiennent la vie psycliique : 

 on ne peut coordonner l'union que nous nous faisons de la vie psycliique et 

 le phnomne crbral qui se produit en mme temps. On se dbat contre 

 l'impossible. En effet : 1" Comment l'image d'un mouvement, par exemple, 

 sort-elle, par mtamorphose, du courant nerveux sensitif qui lui ressemble 

 si peu? 2 Si cette image est matrielle, comment peut-elle trouver place 

 dans le cerveau, dj plein? 3" L'image une fois forme, comment peut-elle 

 agir sur les courants centrifuges qui formeront l'acte? Ni le monisme ni le 

 dualisme ne peuvent expliquer ce passage. Le paralllisme y russirait 

 mieux, s'il ne soulevait, lui aussi, des critiques. 



La grande difficult est donc que le cerveau, en tant que gnrateur de la 

 reprsentation du monde, ne nous est pas connu : en sorte que l'inconnu 

 n'est pas dans l'objet, qui est, par dfinition, le connaissable : c'est du ct 

 (le la conscience qu'est l'inconnu. J. Piiilii'PE. 



I. Sensations. 



a. Sensibiiitf' gnrale. 



PitkinCW.). ~ Raisons du peu de valeur esthtique des sens infrieurs. 

 Ces raisons sont principalement les deux suivantes : d'abord les sensa- 

 tions complexes de ces sens ne peuvent revivre ou se prsenter assez forte- 

 ment pour reproduire leur tonalit ; ensuite il peut se produire des irrgula- 

 rits et des dsharmonies dans la fusion de leurs qualits avec le ton senti. 

 Sans doute, ce sont l des choses qui tiennent la faon dont l'individu s'est 

 dvelopp : elles n'en sont pas moins relles. J. Philippe. 



b. Sens musculaire. 



(!<)Biervliet{ J. J. Vani. Le toucher et le sens musculaire. D'expriences 

 faites sur trente sujets, tous intellectuels, jeunes gens de dix-huit vingt-cinq 

 ans, l'aide de l'esthsiomtre de Verdin appliqu sur la peau recouvrant 

 la glabelle et sur celle recouvrant le dos de la main la plus sensible, on peut 

 conclure que la finesse du toucher non seulement s'accroit, comme le veut 

 Weuer, avec la mobilit naturelle des parties de l'organisme explores, mais 

 encore avec la mobilit acquise par l'exercice. B. suppose que l'immobilit 

 des tissus au moment de l'exploration n'est pas absolue, mais que des mou- 

 vements obscurs peine conscients s'ajoutent au moment du contact, et il 

 le suppose d'autant plus qu'il a cru observer chez tous les sujets une certaine 

 tension musculaire dans les organes explors. J. Clavire. 



(/. Audition. 



Kafka (G.). Sur le dveloppement de l'impression sonore. II s'agit de 

 l'impression produite par le son du diapason. Les difficults sont grandes 

 pour rgler la dure de l'excitation et surtout l'intensit du son. Le rsultat 

 des expriences, qui ne visent rien de plus qu* fixer la marche gnrale 

 de l'impression auditive, est que cette impression a besoin d'un temps mesu- 



