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pondant peu prs aux cercles polaires. Le sujet s'asseyait au centre de la 

 sphre; et l'on avait, grce des cercles intermdiaires, 26 directions selon 

 lesquelles on pouvait lui faire entendre le son d'un ou deux tlphones rgl 

 par un courant variable volont. On a constat ainsi : 1 que deux impres- 

 sions gales sont toujours combines en un seul ton, toujours localis dans 

 le mme plan mdian, sans qu'il soit bien net si le son est en arrire ou en 

 avant; -- 2 que des sons d'intensit varie sont localiss du ct o vient le 

 son le plus fort. Quand le son diminue d'un ct, il semble se dplacer dans 

 le sens du ct o il reste constant : on peut donc dire que le son est localis 

 dans le sens d'o vient la sensation la plus forte, et l'angle de dviation est 

 d'autant plus grand que la diffrence entre les deux sons est plus forte ; la 

 pratique concourt d'ailleurs grandement dvelopper et mme donner le 

 sens de la direction et de la distance (expriences faites dans une chambre 

 carre avec des repres ad hoc). Les conclusions de M., voisines de celles de 

 Blocii, sont que la perception de la direction est plus exacte dans le plan 

 horizontal et frontal que dans le plan mdian : dans ce dernier plan, elle 

 parait dpendre surtout de la faon dont le pavillon de l'oreille rcolte les 

 sons; 3 l'avant et l'arrire sont parfois trs difficiles distinguer : la 

 confusion est frquente, de mme que celle entre le haut et le bas. Pour 

 l'avant et l'arrire, la distinction semble se faire surtout par l'intensit, le 

 bruit et la dure du son , auxquels s'ajoutent les sensations tactiles de l'oreille 

 et de la tte. [Les aveugles prtendent que la peau des tempes, d'ailleurs fort 

 sensible, joue un grand rle dans leur localisation des sons]. 4 Enfin la 

 distance d'un son parat s'apprcier surtout d'aprs l'intensit : celle-ci crois- 

 sant gomtriquement, le son se rapproche selon une progression arithmti- 

 que; du moins lorsqu'il est en avant, car lorsqu'il vient de ct, c'est peine 

 si l'on peroit mme des changements notables. 



Comment expliquer ces localisations (dont nous ne citons que les princi- 

 pales, M. ayant rempli compltement un programme assez long et trs m- 

 thodique) ? Nous entrons ici dans les thories : perception directe de l'espace ; 

 perception tactile (les diffrentes parties du tympan localisant les sons qui 

 les affectent) ; thorie d'un organe de perception spatiale (les canaux semi-cir- 

 culaires) ; thorie motrice. C'est cette dernire que s'arrte M. D'aprs 

 lui, nous adaptons notre organe auditif la distance comme nous accom- 

 modons notre organe visuel la vision distincte, et, comme cette adaptation 

 exige des mouvements analogues aux mouvements d'quilibre, nous avons 

 conscience de la quantit et de la direction de ces mouvements, c'est--dire 

 de la position du son auquel nous accommodons notre oreille. Il en rsulte 

 que cette localisation prsuppose en nous la notion d'espace, qu'y dvelopp- 

 rent les sensations tactiles et visuelles. Quant l'origine mme de cet espace, 

 c'est l'tude de la vue et du toucher qui doit la dceler. Jean Philippe. 



177. Scripture (E.-W.). Sur l'espace bi-auriculaire. Comme suite c 

 l'tude de Matsumoto, S. propose une formule pour localiser le son d'aprs son 

 intensit. La localisation d'un son rsultant de deux sons distincts perus par 

 les deux oreilles rsulte de la diffrence d'intensit entre les deux sons com- 

 posants. Lorsqu'ils sont gaux, le son rsultant est localis dans le plan mdian 

 une certaine distance m du centre. Lorsqu'un des sons composants devient 

 plus fort que l'autre, le son rsultant est localis du mme ct de l'axe Y, per- 

 pendiculaire l'axe bi auriculaire X. o le son le plus fort est situ. Si on 

 donne au ct droit le signe -j- et au ct gauche le signe , on a -\-x=f 

 (+ d) et x = /'( d). Le son rsultant est toujours du ct positif de l'axe Y, 

 ce qu'on peut exprimer en reprsentant y comme une fonction du carr de x : 



