XIX. FONCTIONS MENTALES. 059 



li la dcharge motrice, mais des processus d'idation. Il semble bien 

 que sous le mme nom, nous ayons affaire deux phnomnes psychiques 

 1res diffrents. Peut-tre y a-t-il quelque inconvnient dsignerpar ce terme 

 moins clair de sentiment d'innervation centrale ce qui tait trs prcis- 

 ment dsign par l'expression de systme d'images kinesthsiques . D. r- 

 pondrait sans doute que ce qu'il entend par sentiment d'innervation centrale, 

 c'est la conscience du lien qui unit le souvenir moteur la sensation mo- 

 trice, qui va tre perue et qui est ainsi sentie par anticipation : mais ce rap- 

 port ne nous apparat que comme un rapport conu et non comme un rapport 

 senti]. 



Les ides gomtriques sont donc des ides abstraites, mais engendres 

 par une abstraction formelle qui cre des concepts de rapports, comme l'abs- 

 traction matrielle cre des concepts de qualits. Le substrat matriel qui de- 

 meure en toute reprsentation gomtrique consiste en une reprsentation 

 visuelle schmatique, lie une reprsentation tactile, et toutes deux en 

 connexion avec des reprsentations motrices. Cette liaison n'est pas donne 

 dans l'exprience externe, elle ne se peut pas ramener une association in- 

 sparable : elle est construite avec des souvenirs et l'une des fonctions es- 

 sentielles de la mmoire est une fonction de dissociation ; la construction des 

 ides gomtriques, c'est l'assimilation par les schmas moteurs des lments 

 visuels indispensables, c'est, ainsi que nous l'avons dit plus haut, une inhibi- 

 tion slective. Si l'un des deux facteurs l'emporte, il y a incapacit 

 adapter la reprsentation concrte au schme moteur et penser abstraite- 

 ment ou incapacit apercevoir les sensations priphriques, trop compltement 

 inhibes par la systmatisation motrice. La perception n'est qu'un quilibre 

 instable entre ces deux ordres de facteurs psychiques. Dans tout dessin 

 d'ailleurs, mme non gomtrique, apparat dj cette analyse des formes, 

 qui implique l'intervention de la conscience motrice. On peut distinguer trois 

 moments dans cette abstraction des formes : dans le premier l'exploration 

 tactile a pour office de dterminer une synergie musculaire, qui provoque la 

 formation d'un souvenir moteur ou schme (htronomie) ; dans le second la 

 rptition des mmes mouvements a rendu la synergie automatique et le 

 schme maintenant constitu devient origine de mouvements, mais de mou- 

 vements invariablement pareils (automatisme); dans le troisime la reproduc- 

 tion du schme n'est plus une habitude, mais une volition. Le mouvement a 

 son point de dpart dans une ide. 



[Le mmoire de D. est une profonde et ingnieuse analyse des condi- 

 tions de la perception des formes et de la construction des concepts gomtri- 

 ques, mais il ne nous parat pas que les rsultats auxquels est parvenu l'auteur 

 aient la signification nilaporte qu'il leur assigne. Les sensations musculaires 

 sont des sensations comparables exactement aux sensations visuelles et tactiles, 

 localisables comme elles, ayant comme elles des diffrences de qualit et d'in- 

 tensit, diffrences dont la perception, elle aussi, est conditionne par des pro- 

 cessus priphriques diffrents; on peut bien parler d'une conscience motrice, 

 mais comme on pourrait parler d'une conscience auditive ou olfactive, elle a 

 plus de prcision, parce que les relations des sensations musculaires et articu- 

 laires sont plus aisment reprsentables , mais c'est l un caractre qui leur est 

 commun avec les sensations visuelles ou tactiles. La conscience motrice con- 

 siste en un complexusde sensations et d'images musculaires et articulaires et 

 les images kinesthsiques se ramnent des images musculaires et a rticulaires, 

 ranges en groupes et sries dfinis. Ds lors l'intuition motrice devient une 

 intuition pareille toutes les autres intuitions sensibles et la perception spatiale 

 n'est pasplus une volition que la perception auditive. Ce qui serait proprement 



