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faux engendrs par les diverses odeurs, fait que l'exprimentateur est ainsi 

 en possession d'un procd qui lui permet de graduer pour un sujet donn 

 la distraction qu'il veut obtenir. Mais il ne faut pas oublier que chaque sujet 

 ragit diffremment une mme odeur. L. Marillier. 



35. Darlington (L.) et Talbot (E.-B.). La distraction par les sons mu- 

 sicaux : effet de la hauteur du son sur l'attention. Les objets essentiels de 

 ces expriences taient de dterminer : 1" s'il existe quelque relation entre la 

 hauteur d'un son musical et son effet sur l'attention: 2 si la musique lors- 

 qu'on l'emploie comme moyen de distraction a des effets dynamogniques 

 et lesquels. L'preuve laquelle taient soumis les sujets consistait;) apprcier, 

 les yeux ferms, la diffrence de poids qui existait entre deux botes pleines 

 de grains de plomb qu'ils devaient soulever. Cette diffrence tait pour l'un 

 des sujets de 10 gr., pour les deux autres de 15. Les poids taient levs une 

 hauteur de 22 cm. ou abaisss de cette hauteur ou bien les deux mouve- 

 ments devaient tre excuts par le sujet. Le moyen dont on se servait pour 

 provoquer la distraction, c'tait de jouer sur le piano une phrase de 9 notes, 

 crite en clef de sol et en la mesure 2/4. En une mme srie d'exercices 

 on jouait 25 de ces phrases : elles taient rparties par groupes de 5 en 5 

 octaves diffrentes. Des trois sujets, l'un n'tait pas musicien, l'autre l'tait 

 moyennement et le troisime tait exceptionnellement dou pour la musique. 

 La mthode employe pour apprcier la profondeur de la distraction produite 

 a t celle des cas vrais et faux. Les rsultais obtenus ont permis d'tablir : 

 1 qu'en gnral l'effet de la musique, que la pbrase musicale ft joue pen- 

 dant toute la dure d'une exprience ou seulement pendant sa premire ou 

 sa seconde moiti, tait de faciliter l'attention et qu'en consquence, elle 

 ne pouvait vraiment servir comme moyen de distraction; 2 qu'il n'y a pas 

 de preuve qu'il existe de relation constante entre la hauteur d'un son et 

 son action dynamognique et qu'il n'en est cpie de trs faibles de l'existence 

 d'une telle relation entre sa hauteur et son effet sur l'attention. L. Maril- 

 lier. 



= S) Langage. Volont. Caractre. 



20. Bonnier (P.). Remarques sur la phonation. L'auteur critique les 

 thories rgnantes et en particulier l'Etude exprimentale sur la phonation 

 de Lermoyez. 11 montre l'arbitraire des conditions o se poursuit souvent 

 l'analyse exprimentale sur le cadavre et insiste sur la ncessit de tenir 

 compte dans les explications de diffrents facteurs Irop ngligs : c'est d'abord 

 le jeu de la musculature extrinsque de l'appareil glottique, puis le dplace- 

 ment de l'extrmit antrieure des cordes vocales selon l'intonation ou pen- 

 dant la modulation. L'auteur expose des vues nouvelles sur le mcanisme du 

 rapprochement des cordes vocales et sur celui de leur tension ; il critique en 

 mme temps l'assimilation des cordes vocales une anche vibrante. 

 J. Larguier des Bancels. 



113 Patrizi (M.-L.). Contribution l'tude des rapports des mouvements 

 respiratoires et de la parole crite ou articule. Note prliminaire concer- 

 nant une nouvelle technique destine tudier graphiquement les mou- 

 vements respiratoires en mme temps que la parole crite ou articule. 

 Pour inscrire la respiration sur le diagramme de l'criture du sujet en exp- 

 rience, on se serf d'un dispositif lectro-chimique assez compliqu, une com- 

 binaison des commutateurs (appareil de KRONECKERet Pfluger), du tambour 



