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Aufmerksanikeit 



bau. An den motorisclien Leistungen, die 

 direkt auf Keize hin erfolgen, laBt sichs viel- 

 leicht am deutlichsten zeigen, wie jede holier e 

 Stufe im Sinne einer Zusammenfassung oder 

 Differenzierung oder im Sinne einer Kontrolle 

 des Erfolgs in die Funktionen der niederen 

 eingreift. 



Auch an den physiologischen Vor- 

 giingen, die unseren Wahrnehmungen dienen, 

 sind mehrere Stufen beteiligt; und dieser 

 anatomischen und physiologischen Stufen- 

 struktur entspricht auch ein Stufenbau der 

 psychischen Prozesse der Wahrnehmung. 

 Das ergibt sich unverkennbar z. B. aus ge- 

 wissen pathologischen Tatsachen. Wir finden 

 bei den verschieden tiefgehenden und ver- 

 schieden weit ausgebreiteten Lasionen der 

 Sinnesspharen der GroBhirnrinde und ihrer 

 Nachbarschaft eine stufenweise Auflosung 

 der seelischen Prozesse, die mit jenen Ge- 

 bieten verkniipft sind; z. B. eine schritt- 

 weise Auflosung der Prozesse des optischen 

 Erkennens oder des akustischen Erkennens. 

 Die Psychiater haben sich bemuht, die Zahl 

 dieser Stufen aufzufinden und sie gegen ein- 

 ander abzugrenzen, sie sind aber noch nicht 

 zu iibereinstimmendcn Result at en gekommen. 



Das psychologische Experiment f angt jetzt 

 an, auch dieses Gebiet sich zu erobern. Ver- 

 schiedene Phasen des optischen Erkennens 

 vermochte man der Selbstbeobachtung schon 

 zuganglich zu machen. Bei kurzer Expesition 

 einfacher optischer Gebilde erhalt man sie 

 dadurch nebeneinander im BewuBtsein, daB 

 man den Versuch macht, verschiedene Fest- 

 stellungen in einer einzigen Beobachtung 

 zu machen. Die Aufgaben ordnen sich dann 

 allemal einander unter und das Nebensach- 

 liche bleibt vielfach auf halbem Wege stecken. 

 Es sind an ganz einfachen Erkennungsvor- 

 gangen wenigstens drei Phasen zu nnter- 

 scheiden: 1. das schlichte Gegebensein eines 

 Eindrucks, 2. die Beachtung und 3. die Kon- 

 statierung. 



Wir beschaftigen nns wahrend einer relativ 

 langeren Expositionszeit mit der Auffassung 

 einer einzigen Figur im Gesichtsf eld ; die 

 anderen, die auch noch da waren, sind uns 

 nicht vollig entgangen. Wir vermogen sie 

 unmittelbar nach dem Verschwinden des 

 Reizes noch aufzufassen. Bevor diese Auf- 

 fassungsprozesse eintreten, sind die Ein- 

 driicke im BewuBtsein schon gegeben. 

 Es kann auch die Gestalt einer Figur auf- 

 gefaBt werden, wahrend ihre Farbe nur mit- 

 gegeben bleibt, aber nicht auch aufgefaBt 

 wird. Die Beachtung, das Bemerken 

 eines Eindrucks ist in der Regel nicht zu 

 trennen von seiner Bestimmung und diese 

 erfolgt immer in einer gewissen Richtung, 

 von einem Gesichtspunkt ai<s. Der Ge- 

 sichtspunkte gibt es auch bei ganz ein- 

 fachen Gegenstanden recht viele. Der 



optische Reiz bestehe etwa aus fiinf 

 dunklen Punkten auf hellem Grunde; bei 

 passender Einstellung des Auges werden alle 

 fiinf im BewuBtsein reprasentiert sein. Was 

 wird beachtet? Vielleicht die GroBenver- 

 schiedenheit der Punkte, oder ihre Zahl oder 

 ihre raumliche Anordnung z. B. die Gestalt 

 der Figur, deren Eckpunkte sie darstellen 

 konnten usw. 



Wenn wir nun bei dem Ergebnis der Be- 

 achtung verweilen, es eigens fixieren z. B. 

 durch die Anwendung eines Namens, so er- 

 leben wir die dritte Phase des ganzen 

 Prozesses, das Konstatieren. Oft 

 geht dem formulierten Urteil des Kon- 

 statierens noch eine Phase voraus, in welcher 

 dieses Urteil schon vorbereitet ist und der 

 Beobachter die Sicherheit besitzt, es vollen- 

 den zu konnen; das ist das Stadium des 

 potentiellen Wissens. 



Diese Stufen lassen sich nur feststellen, 

 wenn der ganze ProzeB irgendwie gehemmt 

 wird oder seine Richtung andert. Leicht 

 laBt sich der Wechsel verschiedener Beach- 

 tungsgesichtspunkte auf optischem Gebiet 

 demonstrieren. Wir betrachten ein optisches 

 Muster, etwa ein Quadrat aus lauter regel- 

 maBig angeordneten schwarzen Punkten 

 auf weiBem Grunde. Die Punkte werden 

 sich bei langerem Fixieren wie von selbst 

 bald in horizontalen bald in vertikalen 

 Reihen prasentieren, oder in der Richtung 

 einer Diagonalen, oder das ganze Quadrat 

 erscheint zerlegt in kleinere Rechtecke, oder 

 es hebt sich in der Mitte ein kleineres Quadrat 

 heraususw. Der ruckartige Wechsel, der hier 

 jedesmal auftritt, ist ein Wechsel in der Be- 

 achtung der Figur. Es kommt jedesmal ein 

 anderer Gesichtspunkt der Auffassung zur 

 Herrschaft. Es liegt prinzipiell nichts an- 

 deres vor, wenn wir an einem einzelnen Ton 

 zuerst die Holie und dann die Lautheit be- 

 achten. DaB uns hier der Umschlag der 

 Auffassung nicht so eindrucksvoll erscheint, 

 hat seine guten Grunde in der Isolierung des 

 Tones. Seine Hb'he oder Lautheit hebt sich 

 nicht ab von der anderer Tonempfindungen, 

 wahrend alle Raumbeziehungen in unserem 

 ersten Falle auf lauter Empfindungselemente 

 fundiert sind und daher selbst viel zwingender, 

 viel eindeutiger auftreten. 



3. Vorbereitung und Erwartung mit 

 ihren Wirkungen. Ob eine Empfindung 

 Beachtung erfahrt, ob dieser oder jener Ge- 

 sichtspunkt dabei eingenommen wird, das 

 hangt zum Teil vom Zustand des Subjekts, 

 zum Teil vom Charakter des Reizes ab. 



Der giinstigste Zustand des Subjekts ist 

 das, was man gewolmlich die Erwartung 

 n emit, die Vorwegnahme des Kommenden 

 in der Vorstellung oder im Denken. Zweck- 

 maBig ist es indes zu unterscheiden zwischen 

 der Vorbereitung der kommenden Leistungen 



