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veau, se manifeste par des ondes lectriques parfaitement synchrones avec 

 le nombre des stimulus donns. 



Le rythme musculaire, dans d'autres expriences, est modifi la suite 

 du refroidissement des centres nerveux : d'o l'on peut dduire que le rythme 

 des impressions motrices a son origine dans les centres, et non dans les 

 muscles. Les expriences de Wedenskv {Du rijlhme musculaire, dans Arch. 

 de PhysioL, 1891, p. 253) pourraient tre interprtes tout autrement qu'il n'a 

 fait, et amener conclure que quelle que soit la frquence des stimulus qui 

 frappent l'corce, celle-ci donne origine un rythme constant d'excitations 

 motrices destines produire la contraction musculaire. Jean Philippe. 



"Wallace ("Wallin). lude exprimenlale sur le rythme el le temps. 

 Aprs avoir constat dans un prcdent travail (Irt/e, Psychol. lab., IX, 

 1009) que des variations de un tiers de seconde dtruisent le rythme, que 

 celles de un cinquime le troublent, et celles de un dixime ne l'affectent 

 pas, "W. AAT. veut rechercher avec plus de prcision quelle est exactement 

 l'irrgularit que l'on peut introduire dans un rythme sans y jeter le 

 trouble. 



Dans une seconde partie, il recherche quel est l'intervalle prfr, et con- 

 state que nous avons une tendance naturelle rythmer subjectivement les 

 impressions auditives priodiques de mme intensit, pourvu que leur mode 

 ne soit ni trop long, ni trop court, et que gnralement des intervalles in- 

 gaux entre des sons gaux ne sont pas indiffrents. Quand il s'agit des 

 bruits de mtronome gaux, l'intervalle prfr esi peu prs une moiti 

 de seconde. Les causes qui font varier cette moyenne sont multiples; et il 

 ne semble pas exister de relation entre ces prfrences et les ajititudes pour 

 le chant ou la musique. Jean Philippe. 



Tullio (P.). Rapport entre les excitations .sensorielles et les mouvements 

 rflexes. Toutes les excitations, tactiles, optiques, acoustiques, provoquent, 

 chaque fois qu'elles agissent sur les organismes, non seulement une sensa- 

 tion, spcifique (suivant leur nature), mais encore une modification d'activit, 

 d'irritabilit et de tonicit des appareils moteurs, diffrente suivant le point 

 de la priphrie d'o elle nait. Et T. conclut que ces stimulus continus pro- 

 venant continuellement des sens, causs par la tension cutane, par la ten- 

 sion et par la lumire endo-oculaires, et par les bruits endocraniens, tien- 

 draient en tension continue tous ces mcanismes senso-moteurs s'quili- 

 brant entre eux, et maintiendraient aussi le tonus musculaire de l'organisme, 

 mme travers le cervelet. Un stimulus plus fort, unilatral, venant frapper 

 les superficies sensitives, cause une sensation spcifique perue par la con- 

 science : en mme temps, il provoque, en rompant cet quilibre, la tendance 

 un mouvement dtermin, venant localiser la stimulation sur la superficie 

 sensitive, et en donner le signe local. De ces stimulus, qui ont, plus que les 

 autres, un contenu d'extension mettant l'organisme en rapport avec les dis- 

 tances et les superficies, natraient ensuite les mouvements qui rglent les 

 organismes dans le milieu ambiant, et les sensations avec lesquelles ils 

 construisent leurs reprsentations de l'espace : tactile, visuel, acoustique. 



Jean Philippe. 



Pillsbury ("W. B.). Del rpercussion du mouvement dans la conscience. 



L'un des plus grands progrs de la psychologie contemporaine est certai- 

 nement la place donne aux lments moteurs dans la constitution des 

 lments mentaux. Certains mme ont t jusqu' dire que du haut en bas 



