Stiinine und Sprache 



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weise, auch ausschlagend (Fig;. Id) gestellt ist. 

 Derartige Zungen finden sich in Orgelpfeifen 

 (vox humana) und in der Klarinette. 



Die Zungen kunnen ferner auch membranos 

 sein, indem z. B. eine zweckmaBig angespannte 

 Kautschukmembran den kontinuierlichen Luft- 

 strom in einen inter- oder remittierenden um- 

 wandelt. Hierbei kiinnen dieselben Verhaltnisse 

 obwalten, wie bei den Pfeit'en mit starren Zungen. 

 Etwas Neues aber tritt dadurch hinzu, daB mem- 

 braniise (selten starre) Zungen vielfach doppelt 

 sind, so daB eine Zunge gegen die amlere sich 

 bewegt, wobei sie entweder aneinander vorbei- 

 schwingen (durchschlagend sind) oder gegen - 

 einander anschlagen (den aufschlagenden analog 

 sind). Die Stimmbander des Kehlkopfes neuer- 

 dings haufig Stimmlippen genannt , die Lippen 

 des Trompetenblasers, die holzernen Zungen der 

 Oboe sind derartige Doppelzungen (s. Fig. 2). in 

 welcher a eine durchschlagende zweilippige 

 und b eine gegenschlagende zweilippige (mem- 

 branb'se) Zungen pfeife darstellt, wie solche 

 Johannes Miiller zur Erlauterung des mensch- 

 lichen Kehlkopfes anwendete. 



b 



Fig. 2. a elastische Doppelzunge, 

 schlagend. b elastische Doppelzunge. 

 schlagend. Nach J. Miiller. 



durch- 

 gegen- 



SclilieBlich sei noch einerganz besonderen Art 

 von Zungenpfeit'en gedaeht, die erst vor einigen 

 Jahren von J. R. Ewald konstruiert worden sind 

 und dem menschlichen Kehlkopf am ahnlichsten 

 sein sollen. (Ganz kiirzlich hat Wethlo Versuche 

 mit ihnen angestellt.) Ewa Id nennt siePols ter- 

 pfeifen. Sie haben folgenden Bau (s. Fig. 3). 

 In einer Rohre befinden sich (und zwar in 

 einer erweiterten Stelle derselben) zwei ein- 

 ander gegeniiberstehende elastische Polster, die 

 entweder in sich elastisch sind und gegen eine 

 feste Wand gedrangt werdeii (Fig. 3 A), oder, 

 indem sie selbst fest sind, zwischen sich und 

 der festen Wand ein elastisches Zwischenstuck 

 (eine Feder) tragen (s. Fig. 3 B). Die Pfeife A, 

 deren Lippen von unten her abgeschragt sind, 

 spricht nur von unten an (s. die Richtung des 

 Pfoiles), die Pfeife B aber von beiden Seiten. 

 Der wesentliche Unterschied zwischen den gewohn- 

 lichen Zungenpfeit'en und den Polsterpfeifen 

 besteht darin, daB die letzteren den LuftstoB 

 aus dem Windrohr gestatten, indem sie sich 



in horizontaler Richtung, also senkrecht zur Rich- 

 tung des Luftstromes, seitlich voneinander ent- 

 fernen, wahrend die gewohnlichen Zungen sich 

 wesentlich in der Richtung des Luftstromes 

 bewegen. Die gewohnlichen Zungenpfeit'en ent- 

 sprechen etwa unseren gewohnlichen Tiiren, die 

 Polsterpfeifen dagegen den selteneren Schiebe- 

 tiiren. 



B 



J L 



/WWW 



1M/VW 



Fig. 3. Ewaldsrhc Polsterpfeifen. A nur von 



unten anzublasen. B von oben und von unten 



anzublasen. 



Die Klange der Zungen pfeif en. Wenn 

 die uns umgebende Luft ausreichend schnell 

 und ausreichend stark in der moglichst einfachen 

 Art. d. h. so wie ein aufgehobenes Pendel erst 

 mit geringer, dann mit immergriiliererundschlieB- 

 lifh wieder mit abnehmemler Geschwindigkeit 

 sich hin und her bewegt, so hiirt unser ( )hr infolge 

 dieser einfachen pendelartigen Schwingungen 

 der Lut't einen einfachen Ton ohne jedwede 

 Nrben- uder ( ibertiine (Helmho Itz). Eine 

 Stimmgabel maBig stark angeschlagen imd vor 

 einen passenden Resonator gehalten, erzeugt 

 soldi einen einfachen Ton. Wenn aber ein 

 tijnender Korper bezw. die von ihm in Be- 

 wegung versetzten Luftteilchen sich anders be- 

 wegen, z. B. so, daB sie schnell in einer Richtung, 

 aber langsam in der entgegengesetzten Richtung 

 schwingen, wie das z. B. eine mit einem Bogen 

 angestrichene Violinseite tut. so hijrt man, 

 falls die Luftteilchen ebensoweit von ihrer Gleich- 

 gewichtslage abweichen, wie bei den Stimin- 

 gabelschwingungen und ihre Schwingungen in der 

 Zeiteinheit ebenso haufig wiederkehren (s. Fig. 4), 

 zwar einen gleichstarken und gleichhohen Klang 

 wie bei der Stimmgabel; derselfce hat aber eine 

 ganz andere Klangfarlie und enthalt neben dem 

 lirundton, wo von man sich (lurch besondere 

 Versuche iiberzeugen kann, vielfache sogenannte 

 harmonische Obertune, deren Schwingungszahlen 

 im Verhaltnis zu der des Grundtones wie die 

 gewohnlichen Zahlen 1, 2, 3 usw. zunehmen und 

 die mit dem Grundton je nach ihrer Starke und 

 Art gemischt die verschiedene Klangfarbe eines 

 Klanges bedingen (Helmholtz). Es ist ohne 

 weiteres klar, daB je einfacher die Schwingungen 

 eines Klanges sind, d. h. je wcniger sie sich von 

 den Schwingungen einer Stimmgabel unter- 

 scheiden, sie auch in der Regel urn so einfacher, 

 obertonarmer sein werden , je mehr sic iihn 

 von den einfachen Schwingungen abweichen, auch 

 uni sn reicher an I Ibertonen sein miissen. wndurch 

 sie meistens voller, vielfach auch schiirfer und 

 (lurchdringender werden gegenuber den 

 losen weichen Stimmgabeltonen. 



