Stimme und Sprache 



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farben der so erzeugten Klange, uber die 

 sogenannten Register, denen wirspiiternoch unsere 

 Aufmerksamkeit zuwenden werden. DasWesent- 

 liche seiner sich an Angaben von Lehfeldt an- 

 lehnenden Ergebnisse ist, daB bei den vollen 

 Klangen der Stimme, welche dem Brustregister 

 entsprechen durften, die gegeneinander gepreBten 

 und gespannten Stimmbiinder als Gauzes schwin- 

 gen, wiihrend bei den hiiheren, diinneren Stimm- 

 kliuigen, die wir als Fistelstimme bezeichnen 

 konnen, die durch Spanming verdiinnten Stimm- 

 bander wesentlich nur an ihren inneren Riindcni 

 schwingen. Neuerdings hat man sogar den 

 Kehlkopf vines lebemlen Tieres kiinstlich ange- 

 blasen und durch Reizung der Kehlkopfsmuskeln 

 verschicdenartige Klange erzeugt (R. Du 

 Bois-Reymond und Katzenstei n). 



Aber abgesehen von alien diesen seltenen 

 Fallen, in denen der Keklkopf bei Tier und 

 Mensch durch Yerwundung blofigelegt und dem 

 Auge unmittelbar zugiinglich war, lehrte das 

 Wesentliche iiber die Tatigkeit des Kehlkopfes 

 seine Beobachtung mit dem Kehlkopfspiegel. 



Bctrachtet man niimlich einen tonenden 

 menschlichen Kehlkopf mit dem Kehlkopf- 

 spiegel, so sincl in erster Linie die Stimm- 

 biinder einander geniihert und die Stimmritze 

 hat eine lange, schmale, lanzettfb'rmige Ge- 

 stalt mit ein wenig verwaschenen Kandern; 

 letzteres infolge der schnellen Bewegungen 

 der Stiinmbiinder, die gleich einer schwin- 

 genden Saite die ganze Breite ihres Weges 

 sichtbar sincl. Es ist nun das Verdienst von 

 Oertel, eine in der Physik schon liingst 

 bekannte Untersuchungsmethode auf den 

 tonenden Kehlkopf angewendet zu haben, 

 welche, genau ausgefiihrt, den tonenden 

 Kehlkopf sozusagen in jeder Phase seiner 

 Schwingung still zu stellen und ihn so zu 

 beobachten gestattet. Diese iiberaus geist- 

 volle und schbne Methode ist die der inter- 

 rait tieren den Beleuehtung. 



Denken wir uns, ein Kehlkopf erzeuge ganz 

 genau eine Zeit lang einen Ton von 100 Schwin- 

 gungen in der Sekunde, so werden seine 

 Stimmbiinder jedesmal nach Yioo Sekunde eine 

 ganz bestimmte Stellung einnehmen, z. B. sich 

 maximal einander genahert oder maximal von 

 einander entfernt oder eine beliebige Mittel- 

 stellung eingenommen haben. Beleuchten wir nun 

 diesen Kehlkopf mit einer intermittierenden 

 Lichtquelle, die alle Vioo Sekunden auf einen 

 ganz kurzen Augenblick, sagen wir Viooo Sekunde 

 aufleuchtet, so sehen wir die tonenden Stimm- 

 biinder in einer dieser Stellungen stillstehen. 

 Sie ruhren sich auch nicht eine Spur; denn sie 

 werden ja immer nur in einer ganz bestimmten 

 Stellung einen Augenblick beleuchtet. LiiBt 

 man, was ich noch mit ein paar Worten erwiihnen 

 mb'chte, die Lichtblitze einander etwas schneller 

 als lOOmal, z. B. 101 mal hintereinander in der 

 Sekunde folgen, so tritt (was man sich am ein- 

 fachsten an einer Wunderscheibe mit n Spalten 

 und n + 1 oder n 1 Bildern klar macht), 

 eine scheinbar verlangsamte Bewegung der 

 Stimmbander nach riickwarts; bei langsamerer 

 Folge der Lichtblitze dagegen eine verlangsamte 



Bewegung der Stimmbander nach vorwarts (in 

 ihrer naturlichen Bewegung) ein. 



Oertel fiihrte seine Untersuchungen in 

 intermittierendem Liclit so aus, daB er eine 

 an ihrer Peripherie mit gleich abstiiiuligen 

 Lochern versehene Scheibe durch einen 

 Schnurlauf in schnelle Drehnng versetzte, 

 erst mit der Hand, spater elektrisch, und 

 durch die Lb'cher den tonenden Kehlkopi' 

 beobachtete. Sang der beobachtete Siinger 

 z. B. einen Ton von 100 Schwingungen in 

 der Sekunde und bewegten sich gerade so 

 viel Locher in der Sekunde beim Auge des 

 Beobachters vorbei, so schienen die Stimm- 

 biinder stillzustehen, anderte sich dagegen 

 die Hcilie der Stimme auch nur urn eine 

 Spur, sei es nach oben oder nach unten, so 

 bewegten sich die Stimmbiinder bei gleich- 

 bleibender Drehungsgeschwindigkeit der 

 Scheibe langsam auf und nieder, einiiuBerst 

 wunderbarer Anblick. 



In neuerer Zeit hat man nun mit dieser 

 stroboskopischen Methode lehrreiche Ver- 

 suche gemacht, iiber die folgendes mit- 

 geteilt sei. 



Oertel beschrieb zunachst, daB wenn man 

 einen Kehlkopf, der in Fistelstimme ertont, 

 stroboskopisch beobachtet, die Stimmbiinder 

 sich nicht im ganzen gleichsinnig auf und 

 ab bewegen (s. Fig. 24 a), sondern daB 

 ihre inneren Teile sich in anderem Sinne 

 bewegen, wie ihre iiuBeren. Diese werden 

 vielmehr von verhaltnismaBig ruhig stehen- 

 den Teilen getrennt, ahnlich einer schwingen- 

 den elastischen Metallplatte, bei welcher der 

 auf sie gestreute Sand auf den ruheiulen 

 Stellen in Form der bekannten Chladni- 

 schen Klangfiguren liegen bleibt. Denken 

 wir uns die Stimmbiinder als flache Flatten, 

 so wiirclen ihre Querschnitte in schwingendem 

 Zustancle folgendermaBen aussehen; namlich 

 wenn sie als Gauzes hin- und herschwingen, 

 wie in Figur 24 a, und wenn ihre inneren 

 Partien in anderem Sinne sehwingen als ihre 

 iiuBeren, wie in Figur 24b. Bei r und r t 

 bildi-t sich eine von vorn nach hinten ver- 

 laufende verhaltnismaBig ruhig stehende 

 Linie, in welcher man ahnlich wie bei den 

 Chladnischen Klangi'iguren Sand, hier ge- 

 legentlich etwas Fliissigkeit oder Schleim- 

 tropfchen liegen sieht. 



Fig. 24. Elastische Flatten oder Stiibe im Quer- 



schnitt, bei a als Ganzes, bei b in Teilen schwin- 



gend; r und r t ruhende Abschnitte. 



