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Stimme und Sprache 



sei cs. daB er ihnen vorgespielt wird oder daB 

 sirilm iiii AnschliiC an einen anderenTon nach 

 Noten singen miissen. Hensen und Kli'm- 

 cler konnten sich durch sinnreiche Versuche 

 davim uberzeugen, daB diese im wesentlichen 

 nach dem Gedachtnis gesungenen Tone viel- 

 i'acli haarscharf getroffen werden. aber was 

 vielen Sangern nicht reehtglaublieierscheinen 

 wird, nicht in vollkommen gleicher Hijhe 

 auch nur kurze Zeit aiisgehalten werden 

 kiinnen. Singt man z. B. gegen eine Kiinig- 

 sche Flainme (s. S. 63), welche dann ganz 

 genau mit den Luftschwingungen der mensch- 

 lichen Stimme auf- und niederzittert und 

 betrachtet diese zitternde Flair me in einem 

 vertikalen, an die Zinke einer horizontal 

 stehenden Stimmgabel befestigten Spiegel, 

 der die auf- und niederhupfende Flamme in 

 die Breite zieht, so entsteht bei volligem 

 Kinklang oder genau konsonantem Verhaltnis 

 wie der Oktave zwischen Stimme und Stimm- 

 gabel einestillstehendeFlammenfigur. Weicht 

 aber die Stimme auch nur eine ganz unhor- 

 bare Spur nach oben oder nach unten ab, 

 so bewegt sich die Flammenfigur nach links 

 IM|IT nach rechts. Uiid das geschieht. wie 

 gesagt. i miner, selbst bei geiibten Sangern 

 in iliren bequemsten Mittellagen. Freilich 

 sind die Fehler nicht groB, allerhiichstens 

 l.ii-l",,. d. h. statt eines Tones von 100 

 Schwingungen wird einer von 101,5 oder '.is.:> 

 Schwingiingen zeitweilig gesungen. In der 

 Kegel betragt der Fehler im Mittel nur 

 0,317",,: er ist kleiner bei lidheren, groBer 

 bei tieferen Tonen. Neuerdings haben WeiB 

 und Sokolowsky durch sinnreiche Versuche 

 unsere Kenntiiis iiber diese Vorgange noch 

 erweitert und unter anderem gezeigt, daB 

 fiir das ungenane Tret'iVn von (nicht vor- 

 gesungenen) Tonen vielt'aeh die tempe- 

 rierte Stimmung unserer Musikinstrumente 

 schnld ist. 



Man kann auch diese Flammenbilder. wie 

 ich das getan, groB an die Wand wert'en. 

 Fixiert man dann wain-end des Siugens die 

 stehenden Bilder, so kann man auch den Tun 

 viel sicherer und la'nu'er ganz test halten, als 

 wenn man sie nicht sieht. Man hat. so scheint 

 es mir, wenn die Bilder stillstehen, ein ge- 

 wisses Gefiihl in den Stimmorganen. das man 

 dann gewissermaBen mil dem Bilde t'est- 

 hiilt. Verlangt man vnn dem Siinger, 

 drn betreft'enden Ton zu verstarken oder ab- 

 /uschwachen, so sind natiirlich die Fehler 

 virl LjroBer. Ks ist aber im linclisten Mafic 

 ersiaunlich, wie genau selbst trntz dieser 

 l-'ehler ein Ton getroffen, gehallen und dabei 

 ancli noch in seiner Starke vcranderl werden 

 kann. Sclmn daB er im ersten Beginn hiiufig 

 iran/ genau getroffen wird, ist schwer /.u ver- 

 stchcn: denn was den Sanger dabei leitet, da 

 er den Ton etwa erst nach 10 Schwingungen 

 erkennt, ist lediglich ein .Mnskelgel'iihl 



in 



den verschiedensten bei der Ton- 

 ing beteiligten Muskelu. Soil nun gar 

 die Starke des Tones bei gleichbleibender 

 Hiihe veriindert werden, so muB, weil ein 

 starkerer Luftdruck den Ton eines und des- 

 selben elastischen Bandes in die Hiihe 

 treibt, sich das Stimmband in demselben 

 MaBe in seiner Spannung vermindern. als 

 der Luftdruck zunimmt. Bei Herabminde- 

 rung der Tonstarke muB das Entgegen- 

 gesetzte statti'inden (J. Miiller). 



Findet diese Regulierung in ungeniigen- 

 dem MaBe statt. so verandert sich eben die 

 Hiihe des Tones, sei es allmahlicli in einer 

 Eichtung oder in Schwankungen (Herunter- 

 ziehen, Tremolieren, Beben der Stimme). 



6r) Weitere Eigen tiimlichkeiten der 

 Stimme. Man kann srhlieBlichauch sprechenohne 

 laute Stimme. Hierbei erzeugt der Kehlkopf ein 

 Gerausch anstatt eines Klanges. Die so erzeugte 

 ,, Stimme" heiBt Fliisterstimme und kommt, 

 wie schon Czermak zeigte, iladurch zustande, 

 daB die Stimmritze ma'Big geoffnet und nur in der 

 Gegend der Stimmfortsiitze ziemlich stark ver- 

 engt ist (s. Fig. 28). Bewegt sich die Luft durch 

 diesen Spalt, so entsteht ein eigenartiges Ge- 

 rausch, weli-hem durch das Ansatzrohr auf das 

 genaueste die Eigenschaften der verschiedensten, 

 sonst stimmhaften Konsonanten und Vokale 

 gegeben wcrdcn. mit wclchem also gesprochen 

 werden kann. 



Fig. 28. Spiegelbild des Kehlkopfes bei Erzeugung 

 der Flusterstimme. Nach Czermak. 



Noch sei erwahnt. daB manche Leute eine 

 Doppelstimme erzeugen kiinnen, die nicht 

 durch die Stimmbander allein, was moglich 

 ware (Griitzner). sondern nach neuen Unter- 

 sHchungen durch sie und die Epiglottis (Sc heier) 

 zustande kommt. Hierbei erzeugen die Stimm- 

 bander den hohen, die schwingende Epiglottis 

 den (urn eine Duodezime) tieferen Ton. SchheB- 

 lich sei darauf hingewiesen, daB der Kauch- 

 redner seine Stimme durch verschiedene Mittel, 

 wie Herabsetzung der Starke und Dampfung 

 sic <!n Jensen einer entt'ernten oder einge- 

 srhlosscncn Person auf irgendeine \Veise, (denn 

 die Mcthoden sind sehr verschieden) nachmacht 

 und, was sehr wichtig ist, durch das nijtige 

 Geschick und achauspielerische Talent die Illu- 

 sion erhiiht (Plata u, Gut/, maun usw.). 



Auch ohne die Stimme des Kehlkopfes konnen 

 Tiine oder Gerausche (s. Sprache) im Ansatzrohr 

 durch das Gaurnensegel, die Zunge und die 

 Lippcii erzeugt werden. Werden die Lippen und 

 die Zunge so eingesrcllt, daB sie einen Jlohlraum 

 bilden, der vurn und hinten eine kleine Oeftnung 

 enthalt, iihnlich einem Savartsclien Jagerpfeit- 

 chen, so giht derselbe, wenn er durchblasen Wird, 



