Stimine und Sprai-hi> 



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pin wenig zu einem oder vergrofiert sie zu einem 

 A, so hi'3rt iler Ton der Stiinmgabel auf oder wire! 

 ganz schwach. Unsere Mundhohle ist bei der 

 Biklung iles A genau aut das Stimmgabel-A 

 abgestimmt. 



JW- 



a 



MWlrM/l/l/U 



JWWlr/WWlr 



einer Singstimme us\v. einen ihnrliaiis einheit- 

 lichen Eindruek macht, in welrhem man nichts 

 anderes. als eben diesen Klang hurt. .\ur durch 

 gewisse Hilfsmittel kann man aus sidrh einem 

 Klange, am leichtesten wohl aus dem einer Saite, 

 etwa einer angeschlagenen Klaviersailc nnch 

 andere Tiine (Obertiine), wie die Oktave oder die 

 Vuinte in der Oktave heraushiiren, weil sie 

 eheii in dem Klange enthalten sind. Dies gelingt 

 aber miihelos, wenn man diese Obertiine beson- 

 ders verstarkt. Und das hat Ilelmho Itz erreicht 

 durch seine Resonatoren, d. h. abgestimmte, 

 mil einem kurzen, in das Ohr zu steckenden 

 Ansatzrohr versehene offene Hohlkugeln. Steekt 

 man einen solchen Resonator ins Ohr, so driihnt 

 oft der Oberton. auf den der Resonator abge- 

 stimmt ist, laut ins Ohr. Dasselbe findet natiirlich 

 auch statt bei einem Vokalklang, aus welchem 

 dann die betreffenden charakteristischen Ober- 

 I time laut herausklingen: eine Tatsache, die man 

 dann zur Untersuchung von Vokalkliingen an- 

 gewendet hat (F. Auerbach). 



Dem absoluten Moment steht nun aber 

 auch ein relatives Moment gegeniiber. 

 welches folgendes besagt. Ein Klang kann 

 reich oder arm an Obertonen sein, er kann 

 wesentlich nur die tieferen, z. B. die beiden 

 ersten, ein anderer die hoheren, z. B. den 

 6. bis 8. Oberton und den 7. verhaltnismaGig 

 stark enthalten, was natiirlich ihre ver- 

 schiedene Klangfarbe bedingt. Ist ein 

 Klang tief und erhiilt er nur wenig niedere 

 Obertijne, und auch diese nur schwacli. so 

 er stets dumpf und gleicht einem U. 



igbild 



._ um einige Ton- 



stut'en. wodurch also alle Klangbestandteile 

 ihre absolute Hohe iindern, aber ihre rela- 

 tiven Hohen und Starkeverhaltnisse zu- 



oumc nrin.-n.-i eii;eiier L.inersucmiiigeii Kam einander beibehalten und bewahrt trotzdem 

 schlieBIich Helmholtz 1877 zu seiner he- ! der Klang seinen C'harakter (nur daB er in 

 riihmten Theorie der Vokale, die sich an die anderer Hiihe ertont), so sagt man, daB 



Fig. 34. 1, 2, 3, 4 die hintereinander folgenden 

 einzelnen Erschiitterungen des Stabchens; abed 

 die eben so schnell hintereinander erfolgenden 

 Tonfragmente der Feder. Die Schwingungs- 

 zahlen des tiefen Stiibchentones 1234 ver- 

 halten sich zu denjenigen der hoheren a b c d wie 

 4:1, dagegen zu denen des noch hoheren K p' 7 ') 

 wie 6 2 / 3 :l. Der erste tiefere ist harmonisch zu 

 dem Stabchenton, der zweite hdhere nicht. 

 Immer wenn die Feder auf einem Zahn des 

 Rades ruhig liegt, schweigt sie, daher die hori- 



naaes runig uegt, scnweigt sie, danei die lion- ^ u , V 



zontalen Lh.ien zwischen den kleinen Klang- : V er f chl . ebt sl ] ch nu " d as gauze 

 kurven. "'' l( ' 1 ' <] " fn der nach unten um ei 



Auf (irund der genannten Tatsachcn. 



sowie weiterer eigener Untersuchungen kam 



allerersten Versuche der kiinstlichen Erzeu- 

 gung von Vokalen anschlieBt. Helmholtz 

 sagt nainlicli: Die Vokale sind zusammen- 

 gesetzte Klange einer membranosen Zungen- 

 pt'eife, namlich des Kehlkopfes, in denen 

 durch ein Ansatzrohr von bestimmter (lle- 

 stalt, wie einen mehr oder weniger weit ge- 

 offneten Mund, ein bestimmter Oberton 

 besonders verstarkt wircl. Diese verstarkten 

 Obertiine von immer der gleichen Hohe 

 charakterisieren den Vokal. ..Wenn ich 

 7.. B. den Vokal A auf die Note Es singe, 

 ist der verstarkte Ton b" der zwolfte des 



das relative Moment den Vokalklang be- 

 stinune, wie dieses der Fall ware, wenn 

 z. B. immer ein A ertonte, sobald der 

 7. Oberton stark liervortritt, mag der Grund- 

 ton hoch oder tief sein. 



Man wird sagen, die eine Theorie schlosse 

 die andere aus und doch ist das nicht der 

 Fall, wie Helmholtz und spater Auerbach 

 zeigten. Kurz, gesagt, es ist eben ein Vokal 

 akustisch dem anderen nicht vollig gleicli- 

 wertig und beide Momente bestimmeii nicht 

 selten nebeneinander den vokalischen ( 'ha 

 rakter. So ist, ohne daB ich hier auf Kinzel- 



*"" Gioi/euatc ion u uei zwoiue ties , 1<tIYLeI ' u JPL, uiiiic uau Ji:o mei uui ijiiiAei- 



Klanges und wenn ich denselben Vokal auf heiten eingehen kann, nach GraBmann bei 

 die Note b' singe, ist es der zweite Ton des den Vokalen U, U, I das absolute Moment, 

 Klanges, der verstarkt wird." Man bezeichnet j bei dem einzig dastehenden A dagegeu das 

 diese Tatsache, in welcher ein hoherer oder relative und bei den Zwischenlauten (). 0, E 

 niederer Oberton von immer der absolut J sowohl das eine wie das andere Moment von 

 gleichen Hcihe das Hauptcharakteristikum j ausschlaggebender Bedeutung. Xeuerdings 



PI 11 OSs V fl L'H I y Mtl O fl 'I /tlin ti rtj-,11 n 1,-, K n 1 .. < ^. \V\ I'M fllO 111 (Imi^iiv Rno4-l wi wi+lml^ l-u-.c-*-i-H-nn 



eines Vokals ausmachen soil, als absolutes 

 Moment in der Vokaltheorie. 



Es ist bekannt, daB jedem Unbefangenen 



wird das in dieser Bestimmtheit bestritten. 

 Wir wenden tins nun zu den neiieren 

 und neuesten Versuche n und A use ha u- 



^, iou ^ucn .111,, uttu jeueui unoeiangenen ' cnen uiiu/\n: M,III- 



irgendein Klang, sagen wir der einer Trompete, I ungen iiber die Klange der Vokale 



Hanilworterbuch der Xaturwissenschaften. Bun.l IX. 42 



