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Stimine und S|n-adi'' 



ii nd mtissen da in erster Linie die Auf zeich- Weise tat. die Vertiefungen des Schreib- 

 niing der Vokalklange besprechen. Don- 1 stil'tes durch ein Hebelwerk ver;r<>6ern und 

 ders hat wohl als erster vermittels des so tadellose Knrven von Vokalen und sogar 

 Phonautographen von Scott und Konig von Konsonantenerhalten. Diesogewonnenen 



die Klange der Vokale dadurch zu fixieren 

 versucht. daB er sie gegen eine feine. tiber 

 einen ausgebauehten trichterformigen Hohl- 

 raum auf gespannte Membran sang oder sprach 

 und deren Schwingungen auf einen rotieren- 

 den Zylinder aufzeichnete. So erhielt er 

 kleine gezackte Kurven, die firr jeden 

 Vokal verschieden waren. Alle spateren 

 graphischen Methoden beruhen auf dem- 

 selben Prinzip. Aber die spateren Kurven 

 sind mit den ersten kaum zu vergleichen; 

 denn die inzwischen fortschreitende Tech- 

 nik und Wissenschat't (ich nenne nur die 

 Xamen Telephon und Phonograph) lehrten 

 uns Membranen kennen und herstellen, die 

 sich ganz genau an die Erschiitterungen der 

 Luft bei den verschiedenen Vokalen an- 

 schmiegten, wiihrend die alten Donders- 

 schen Membraneu sozusagen mehr nach 

 ihrem eigenen Kopf schwangen. Indem ich 

 nur auf die Arhciien von Barlow. 

 Schneebeli, Hipp, Blake, Preece, 

 Stroh, Boeke hinweise, die alle deni- 

 selben Ziele wie Bonders mit mehr oder 

 weniijer Erl'nli; /.n-trditeii. bleibe ich stehen 

 bei den Xamen Hensen und Pipping 

 einerseits und Hermann andererseits. 

 Hensen konstruierte zunachst einen vor- 



Vnkalkurven sind nun der Ausdruck von 

 einer Siunine verschiedener Tb'ne. Wir sahen 

 schon oben, daB Helmholtz die Vokale als 

 Klange. d. h. als eine Summe von Tonen auf- 

 fafite, namlieh einem Grundton und ver- 

 schiedenen harmonischen Obertbnen, aus 

 denen einer sich durch besondere Stiirke her- 

 vorhob. Hermann kommt nun auf Grund 

 seiner Kurven, sowie anderweitiger Betrach- 

 tungen uiul Versuche zu einer anderen An- 

 schauung iiber das "Wesen der Vokale. fcjn 

 Ton in bestimmter Hb'he spielt clabei eben- 

 falls eine \\ichtige Rolle. aber in anderer Art 

 als bei Helmholtz. Hermann sagt nam- 

 lich. eiu von uns erzeugter Vokalklans; ent- 

 steht im wesentlichen dadurch, daB die 

 auf einen bestimmten Ton abgestiminte 

 Mundhijlile intermittierend, immer nur auf 

 ganz kurze Zeit durch die LuftstoBe, die bei 

 der Oeffnung der schwingenden Stimmbander 

 entstehen. angeblasen wird. Es entsteht 

 also ein Vokal, ganz ahnlich wie es Willis 

 behauptete, aus kurz dauernden TonstoBen, 

 welche in einem bestimmten. schnellereu 

 oder langsameren Rhytlimus aufeinander- 

 lnlucn is. l-'iu. 34 abed). Hierbei wird 

 die Hulic ties Vokals durch die Schwingungs- 

 zahl der Stimmbiinder, die Art des Vul als 



trefflichen ,,Spraehzeichner", dessen aller- durch den Eigenton der ilundhohle, den 

 dings sehr kleine. nur durch das Mikroskop sngenannteii ..Formanten" bedingt. Die-er 



zu lesenden Kurven sicher genau die Be- 

 wegungen der Vokalklange wiedergeben, 

 wiihrend Hermann ebenso gute, aber noch 

 greii'barere Ergebnisse dadurch erhielt, daB 

 er die Schwingungen einer gleich guten 

 Membran. wie die Hensensche war, durch 

 einen gewichtslosen Hebel, namlich einen 

 Lichtstrahl versriiBerte und sie photosjra- 

 phisch i'ixierte. Die aiigesungene Membran 

 bewegte namlich ein ganz kleines leichtes, 

 an sie befestigtes Spiegelehen, auf welches ein 

 greller elektiischer Lichtstrahl fiel. Seine 

 auf und niedergehenden Hewenungen wurden 

 auf eine senkreclit zu ihnen vorbei- 

 gefiihrte, hochempfindliche photographische 

 Platte (bezw. Zylinder) aufgezeicknet. Die 

 so erhalteneu Kurven siud das Schonste und 

 Vollkommenste. was man sich denken kann. 

 Des weiteren hat Hermann anch noch 

 derartige auf eine Phonographenwalze ein- 

 gedriickte Vokalklange in ahnlicher Art 

 aufgezeichnet und halle dann. indem er den 

 Schreiber des Phonographen nodi einmal 

 denselben AV'eg inachen liel'i, den er sich 

 selbst gegraben hatte, und dabei genau die 

 gesungeneii Vokale hiirte. die vullkuinmene 

 Sicherheit, daB seine Zeichnungen durdi- 

 aus genau und richtig waren. .Man kann 

 anch, wie dieskiir/lich Ret hi in vollkninmener 



I nnnant aber braucht gerade so wie bei 

 dem Versuch von Willis in keinem kon- 

 sonanten Verhiiltnis zu dem Grundton zu 

 stehen. also durchaus nicht ein Oberton des- 

 selben zu sein. Eine Vokalkurve nach Her- 

 mann wiirde also in der Hauptsache so 

 aussehen wie Figuren 34, abed bezw. a ft y d, 

 bei denen kurze TonstdBe durch Zwischen- 

 riiuine unterbrochen werden. Die Zahl der 

 AVellen aber braucht nicht das Zwei-, Drei- 

 oder Viert'ache usw. von denjenigen des 

 Grundtons zu sein. d. h. keinen harmonischen 

 obeiton desselheii zu erzeugen. 



Denke ich mir daher die Pausen (die 

 horizontalen Striche zwischen den Tonwellen) 

 ein wenig liinger, so daB der Grundton ein 

 weniu tiel'er wird, so andert sich der Vokal- 

 klang nicht; denn sein Charakteristiknm, der 

 Formaiit, hat sich ja nicht geiindert, anch 

 wenn er unharmonisch zu dem el was 

 tieleren (irundton geworden ware. 



Henscn und Pipping treten nun dieser 

 Anschauung von Hermann entgegen, weil 

 ihre Analyse der Vokalkurven nach dem 

 Fourierschen Prinzip, auf das hier nicht 

 niiher eingegangen werden kann, ihnen keine 

 nnharmonischen Tone in einem Vokalklang 

 aufweist und weil sie auch keine unharmo- 

 IIIM hen Tb'ne in einem Vokalklang horen. 



