Stimme imd Sprache 



661 



verschiedenen Vokalen, die auf ein und 

 denselben Ton gesungen werden, charakte- 

 ristische Verschiedenheiten darbieten (s. 

 Fig. 38). Sie sind allerdings nicht so ein- 

 t'ach zu deuten, da die in der Gaskapsel 

 herrschenden, sehr schnell wechselnden 

 Drucke sich in Gesehwindigkeiten des aus- 

 stromenden Gases umsetzen (Nagel). Be- 

 wegt man liber die Flanune ein weiBes 

 Papier, so zeichnet sie ineinamler ver- 

 schlungene, schwarze Kreise von RuB 

 (Mar be). 



B 







D 



Fig. 38. Die verschiedenen Flummenbilder der 



Vokale A, E, I, 0, U in clem Kiinigschen Spiegel, 



alle gesungen auf c' = 256 Schwingungen. Die 



seitliche Linie a b und die unter ihr stehenden be- 



zeichnen die Hohe der Flamme in der Ruhe. Die 



diinnen schwarzen Kun-en unter den Flammen- 



bildern sind Klangkurven (s. S. 666). 



Xach Landois. 



id) Die Syn these der Vokale. 

 1. Auf Grand dieser analytischen \Vmiche 

 kann man nun auch eineii Vokalklano; syn- 

 thetisch zusammensetzen. Der erste. der 



i dies tat, war Helmholtz. Hierzu brauchte 

 er auf Grund seiner Ansehauungen einen 

 einfachen Grundton und eine Reihe der ihm 

 zugehorigen Obertone, die er entweder alle 

 oder nur wenige und in verschiedener Starke 

 erzeugen muBte. Das erreichte er, ohne daB 

 ich hier in Einzelheiten eingehen kann, 

 folgendermaBen. Eine groBe Stimnmnl'rl 

 von n Schwingungen wurde nach Art einer 

 elektrischen Klingel durch einen elektri- 

 scheii Strom in Schwingungen gesetzt; 

 die auf diese Weise erzeugten intermittieren- 

 den Strome gingen durch 8 Elektromagneten, 

 welche dadurch 8 kleinere Stimmgabeln von 

 den Schwingungszahlen 2n, 3n, 4n . . 9n 

 zum Tonen braehten. Auch wenn alle Gabeln 

 schwangen, liiirte man nur ein ganz leises 

 Summeii. da der uanze Apparat auf Gummi- 

 schlauchen stand. Den 8 kleineren Stimm- 

 gabeln gegeniiber befanden sich 8 auf ihre 

 Tone geiiau abgestimmte Resonatoren, deren 

 Minulstiicke geschlossen oder mehr oder 

 weniger geoffnet werden konnten. Waren 

 sie geschlossen, so hb'rte man so gut wie 

 Nichts von den Stimmgabeln (wenn sie 

 auch schwangen): waren sie dagegen ganz 

 oder teilweise geoffnet, so tonten sie laut 

 oder leise. Die groBe treibende Stimmgabel 

 war auf den Ton B gestimmt, die 8 kleinen 

 auf b, F. b 1 usw. Die groBe Stimmgabel 

 allein gab eineii ganz dumpfen, U-ahnlichen 

 Klang, wie er in unserer Sprache gar nicht 

 vorkommt: lieB man b und f 1 srhwarli mit- 

 tonen, so wurde er dem U unserer Sprache 

 ahnlicher. Ein sehr schemes erhielt Helm- 

 holtz, indem er b 1 stark angab, daneben 

 schwacher b, f 2 , d 3 und den Grundton B 

 schwaeh mitklingen lieB. Um ein A zu er- 

 zeugen, muBte man die letzten 4 Obertone 

 moglichst stark hervortreten lassen und die 

 unteren schwaehen usf. 



2. Ein zweiter, ebenfalls von Helm- 

 holtz angegebener, sehr schoner und un- 

 ueinein einfacher Versuch, um eineii Vokal- 

 klang aus seinen einzelnen TiJnen zu- 

 sjiinmenzusetzen, besteht in Fnlgeudem. 

 Wenn man in ein geoffnetes Klavier, in 

 welchem die Saiten durch Aufhebung des 

 D;impfers frei schwingen konnen, einen 

 Vokal hinemspricht oder was besser ist, ohne 

 die geringste Detonation hineinsingt, so 

 klingt nach dem Aufhoren der Stimme der 

 gesungene Vokal auf das deutlichste aus 

 dem Klavier heraus. Spricht oder singt 

 man mit naselnder Stimme hinein. so 

 klingt ganz dieselbe Stimme heraus. Denn 

 alle Obertone, welche in den betreffenden 

 Klangen enthalten waren, finden sich in 

 den Saiten des Klaviers, welche mittiinen 

 und zwar stark oder schwaeh. je nachdem 

 die ihnen zukommenden Tone selbst stark 

 oder schwaeh in dem Klang enthalten waren. 

 Der heraustb'nende Klang ist eewissermaBen 



