Tonsysteme 



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einigen Intervallen die Symbols von beiden 

 Tb'nen abweichen, z. B. ist e g entweder 



= c+ oder == h. 



Klangvertre- 

 Es braucht 



? - o>- 



:^: 



i? XL 



4- 



tung. 



ein Symbol durchaus 

 nicht iminer durcli 

 drei Tone vertreten 

 zu werden ; auch 

 zwei, ja selbst ein 

 einzelner Ton laBt 

 eine bestimmte Deu- 

 tung zu, die freilich 

 erst aus der Folge 

 von Akkorden dem 

 Horer bewuBt wird. 

 Tatsachlich wird in 

 der Musik ein em 

 j e d e 11 Ton e i n 

 tonischea oder ein 

 phonisches Sym- 

 bol zugesprochen, 

 je nach der hervor- 

 gerut'enen Aul'fassung. 

 Man nennt das wonl 

 auch Klangvertre- 

 tung. 



5. Konsonanz der 

 Dreiklange. Keliren 

 \vir nun zu den Drei- 

 klangen zuriiek, so 

 erkennen wir bald, 

 daB liier keine Am- 

 phibolie mehr statt- 

 hat; beide Gebilde 



sind eindeutig 



konsonant und stehen in scharfem Gegen- 

 satz. f In Figur 9 auf S. 1262 sind die Tone 

 der beiden Dreiklange d+ und d unterein- 

 ander, je auf der Mittellinie, verzeichnet 



I 



I 



XL 



U 



Fig. 7. 



und zu jedem dieser, durch grb'Bere Typen 

 gekennzeichneten Tone sind seine Ober- 

 und Untertone hinzugefiigt. Hier geniigte 

 ein System von je drei Fiint'zeilern, um die 

 zusammenfallenden Ober- und Untertone 

 I zu erreichen. Die tonische Konsonanz von 

 d+ tritt deutlich hervor unterhalb der drei 

 Tone d, fis und a; ebenso deutlich und 

 genau in deinselben Grade ,, stark" ist das 

 Zusammenf alien der Obertone bei dem 

 phonischen d = g, b und d. Wahrend aber 

 weiter dr kein rechtes Zusammenf alien 

 der Obertone hat, liiBt sich auch "d nicht 

 auf gemeinsamen Grundton aufbauen, dalu-r 

 sagen wir: es i.st der tonische oder 

 Durakkord phonisch diskordant und 

 t o n i s c h konsonant, dagegen ist d e r p h o - 

 nischeKlang d toniseh diskordant und 

 phonisch konsonant. Wahrend also die 

 zweistimmigen Gebilde zweideutig und un- 

 bestimmten Charakter haben, sind die Drei- 

 klange zwar einseitig, aber mit groBer 

 Entschiedenheit konsonant. Es hat 

 wohl auch der Durakkord einen gemein- 

 samen Oberton, aber er steht als cis in ent- 

 fernter Beziehung zum d; ebenso ist der 

 gemeinsame Unterton es in keiner nahen 

 Beziehung zum d, und niemand wird dem 

 Akkorde g b d einen es-Namen geben 

 wollen. Aus der Phonizitat des d erheUt, 

 wt-slialb wissenschaftlieh der Name 

 Moll zu verwerfen ist. Auch bringt er in 

 die Musik viel Verwirrung. 



6. Akkordfolge. Folgen einander kou- 

 sonante Akkorde, so empfindet man sie 

 als wohlgefaffig, wenn eini'ache Bezie- 

 hungen zwischen ihren Symbolen be- 

 stehen. Hierauf allein beruht zunachst das 

 musikalische ,,Verstandnis". Abgesehen 



Fig. 8. Zur Amphibolic der Iiitervalle. 



