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Tonsysteme 



sonanzen; sie ist eine Doppelkonsonanz, 

 die wir auch Bikonsonanz oder kiirzer Bisso- 

 nanz nennen konnen. Sie wircl also auch 

 durch Angabe der Symbole dargestellt, die 

 in den erklingenden Tonen vertreten sind. 

 Auflosung nennt man nun den Akkord, 

 der der Dissonanz folgt und fiir sie gilt der 

 Satz: Die Auflosung besteht aus 

 Synibolen, die zu deu Teileu der 

 Dissonanz verstandlich folgen kon- 

 n en. Die Auflosung kann auch selbst wieder 

 Dissonanzsein. Befriedigend indessen schlieBt, 

 mit wenigen Ausnahmen, nur eine Konsonanz, 

 wcnn auch noch so viel Dissonanzen voran- 

 gegangen sein mogen. Bemerkenswert ist der 

 Reichtum an schonen Dissonanzen der ge- 

 mischten Geschlechter, was durch Ein- 

 fiihrung des antinomen Gegensatzes bedingt 

 ist. Doch gibt es noch in der praktischen 

 Musik Dissonanzen, die sich weder in den 

 reinen, noch in den gemischten Geschlechtern 

 vorfinden, woraus folgt, claB man sich nicht 

 starr an die aufgestellten Tonsysteme bindet, 

 sondern in die nachstverwandten Quint- 

 akkorde hiniibergreift. Wir miissen es uns 

 versagen, hierbei liinger zu venveilen, weil das 

 Gebiet zu groB ist, urn es in Kiirze abtun zu 

 konnen. Einer Eigenheit aber wollen wir 

 hier noch gedenken; es ist eine beachtens- 

 werte Tatsache, daB die empfundene 

 Symboldeutung, wie wir sie kennen 

 lernten, durch die Akkordfolge sich 

 zuweilen in eine anclere Symbol- 

 deutung umgestalten kann, wbdurch 

 scheinbar f ernverwandte Tonarten 

 in nahe Beziehung treten konnen. 



10. Modulation, Metharmose, Enhar- 

 mose. Wir nehmen sogleich ein Beispiel vor, 

 an dem sich die Gesetze kundtun. In i'olgen- 

 der Akkordfrage ist der zweite Zusaiiiiiion- 

 klang offenbar bissonant; die Symbole 

 warden unter den Noten verzeichnet. 





'-a /" 



LaBt'man hier den tiefsten Ton fort, so 

 ist die Symboldeutung keine anclere und 

 111:111 empfindet zwar, daB weniger Tone 

 vorkonunen, aber eine Aenderung der 

 Auffassung ist nicht vorhanden. Das 

 Gebilde e g h aber, das hier als bisso- 

 nant auftritt, kann auch als phonischer Ak- 

 kurd = h gelten. Er bildet daher eine 

 ,,Scheinkonsonanz", solange er als Teil 

 von c-Dur mit doppeltem Symbol empfunden 

 wird. Die phonische Deutung aber kann er- 

 zwungen werden (lurch cine andere Akkord- 

 lol'.'c: 



Das Zeichen < bedeutet Metharmose 

 oder Aenderung der Symbole. Die plotz- 

 liche Dmwandlung der empfundenen 

 Symboldeutung muB als Tatsache 

 anerkannt werden, wenn auch eine 

 psychologische ErklJirung schwierig sein 

 mag. Das Wesentliche hierbei ist der Um- 

 stand, daB das musikalisehe Verstandnis 

 keineswegs gestort erscheint; es tritt vielmehr 

 eine reichere Beziehung der Akkorde und der 

 Tonsysteme zueinander auf. Wenn, wie in 

 vorstehendem Beispiele, es eine Scheinkon- 

 sonanz ist, die durch die Akkordfolge um- 

 gedeutet wircl, so heiBt der Vorgang Met- 

 harmose. Eine solche findet hauptsachlich 

 zwischen sogenannten Paralleltonarten statt; 

 darunter versteht man zu einem tonischen 

 Geschlecht das phonische der Oberterz, 

 zu einem phonischen Geschlecht das tonische 

 der Unterterz. Die Erkliirung findet man in 

 der Amphibolie der groBen Terz; es kann 

 c e sowohl c+, als auch e sein. Diese Terz 

 in c-Dur hat das Symbol c+, in e^ das Sym- 

 bol e. Metharmose besteht immer in einem 

 Hiniiberspielen der Symboldeutung 

 aus dem Tonischen ins Phonische oder 

 umgekehrt. Wahrend bei der Metharmose 

 die Tb'ne in der neuen Auffassung unverandert 

 fortbestehen, kommen auch Umstimmun- 

 gen vor, so aber, daB die Taste der 12 stim- 

 migen Temperierung dieselbe bleibt, z. B. 

 wenn fis in ges sich wandelt. Insbesonderc 

 geben die gemischten Geschlechter AnlaB 

 zu schonen Umdeutungen dieser Art. Man 

 nennt diese Umdeutungen mit Aenderung 

 der Stimmung Enharmose; derzu andernde 

 Ton unterliegt einem ,,enharmonischen Wech- 

 sel", z. B. wenn in C T der Akkord as h d f 



= c + g+ sich nach c+- aui'lost, so besteht 

 die urspriingliche Symboldeutung c + g+; 

 folgt aber ein Akkord a c e, und laBt 

 hierfiir die weitere Folge die Deutung e 

 zu, so wird as h d f umgestimmt und 



zugleich umgedetitet in gis h d f 



= e+ + a. Dem enharmonischen Wechsel 



unterlagen hier 2 Tone: gis und d, es wird 



as ~ gis und d ~ d ; das Zeichen ~ bedeutet 



enharmonischen Wechsel, ^metharmonischen 



Wechsel. 



ii. Akustische und musikalisehe Kon- 

 sonanz. Diese beiden Begril't'e sind durchaus 

 /n unterscheiden. Schon bei den Scliein- 



