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Tonsysteme 



Tiefe bin zugestanden wird. Monisten 

 leugnen einen solchen. 



14. Kunstanalyse. Der asthetischen Be- 

 urteilung eines Kunstwerkes muB eine 

 formale Analyse voraufgehen. Sie beginnt 

 mit einer Uebertragung der temperier- 

 ten Notenschrift in Reinschrift, was: 

 zugleich mit der Feststellung aller' 

 Symbols der Akkorde ausgefiihrt 

 werden muB. Hiernach folgt die ton ale 

 oder funktionale Analyse, d. h. die 

 Feststellung dervorkommendenTonarten 

 und in diesen die Stellung der vorkommen- 

 den Akkorde zum Mittelpunkt des; 

 Systems. Zur Herstellung der Reinschrift 

 in Noten dient eine geringfiigige Aenderung 

 der ublichen Kotenschrit't, denn, da trotz 

 gleicher Tasten doch die Kreuznoten von 

 den b-Noten unterschieden werden, so mufi 

 nur noch eine Unterscheidung aller Komma- 

 striche hinzugefiigt werden, was nach i'ol- 

 gendem kleinen Muster geschieht: 



men, ebenso bei vertieften Noten keine 

 Senkekommas. Bei der Symbolanalyse 

 ist die Verstandlichkeit der sich fol- 

 genden Akkorde zu prtifen und unter 

 allgemeine Gesetze zu bringen. Neben dem 

 homonomen Quintschritt kommt nur 

 noch der antinome AVechsel vor und eine 

 vorgreifende Symbolfolge, d. h. es 

 folgen sich Akkorde, die einen vermittelnden 

 vermissen lassen; dieser aber folgt alsdann 

 nachher befriedigend. Jeder Wandel des 

 Tongeschlechtes ist festzustellen, wobei 

 meist Enharmose oder Methamose statt- 

 hat; solche fehlen nur bei Quintschritten. 

 Die tonale Analyse endlich untersucht die 

 Stellung aller vorkommenden Kon- 

 sonanzeu und Dissonanzen zurn Mit- 

 telpunkt des Systems. Da es auBer 

 dem mittleren nur noch zwei Seiten- 

 akkorde enthalt, so sind auf diese drei 

 Gebilde alle iibrigen zu beziehen. Im 

 dualen System unterscheidet man folgende 



Diese Zeichen sind hinreichend, weil bei Bezeichnungen: Der Zentralton des 

 Kreuznoten Hebekommas niemals vorkom- schlechtes heiBt 



Tonika, z. B. d r , 

 deren Akkord : d f is a = cl+. 

 Die obere Qiiinte heiBt: 

 Dominante, Ton a, 

 deren Akkord: a cis e = a^. 

 Die untere Quinte heiBt: 



Subdominante, Ton g, 

 deren Akkord: g h d = g+. 



Phonika, z. B. d'< , 

 deren Akord : g b d = d. 

 Die untere Quinte heiBt: 



Regnante, Ton: g, 

 deren Akkord: c es g = g. 

 Die obere Quinte heiBt: 



Oberregnante, Ton a, 

 deren Akkord : d f a = a. 



In gemischten Geschlechtern: 



Tonika, Ton di", 

 deren Akkord : d fis a = d+. 

 Die obere Seite heiBt: 

 Dominante a, 

 dcreu Akkord: a cis e = a+. 

 Die untere Seite heiBt: 

 Beg nante d, 

 deren Akkord: g b d = d. 



Phonika dc>\ 



deren Akkord : g b d = d. 

 Die untere Seite heiBt: 



Regnante g, 



deren Akkord : c es g = g. 

 Die obere Seite heiBt: 

 Dominante d, 

 deren Akkord: d fis a = d 4 -. 



Es hat Riemann die funktionale Analyse 

 als Hauptaufgabe bezeichnet; doch scheint 

 dem Berichterstatter die syrnbolische Ana- 

 lyse wichtiger, sofern sie ausfiihrbar bleilit. 

 sclbst daiin, wrnii, \vie das oft vorkomnit, 

 das Toneeschlecht nicht mit Sicherheit aus 



der Akkordfrage sich bestimmen la'Bt. Zudem 

 ist die Mannigfaltigkeit vorkommender Disso- 

 nanzen eine iiberaus groBe, so daB deren Be- 

 uennung durch die je drei Haupttone des Ge- 

 schlechtes, wie sie oben verzeichnet wurden, 

 keine deutliclie Kennzeichnung einer Disso- 



