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l'organisme que se caractrisent les motions chez M. N., mais des excep- 

 tions apparaissent la rgle gnrale et dj dans ce cadre restreint des 

 motions de laboratoire se manifestent des tats psychiques dpressifs 

 dont les accompagnements somatiques impliquent une diminution et un ra- 

 lentissement des fonctions vitales]. Le principal intrt de cette monographie 

 motionnelle deM. N., c'est, pour B. et C, d'avoir mis en lumire les relations 

 troites qui existent pour un individu donn entre un certain tat affectif et 

 une raction physiologique dtermine : le retour de telle ou telle motion 

 entrane toujours celui de telle ou telle forme de pulsation capillaire. B. et 

 C. estiment qu'on pourrait se baser sur les particularits du trac capillaire 

 correspondant chaque tat affectif pour donner une classification vraiment 

 physiologique des motions. [Peut-tre est-ce un peu oublier ce qu'ils ont 

 pris soin de proclamer eux-mmes : le caractre essentiellement individuel 

 d'un grand nombre de ces ractions somatiques, l'absence par consquent de 

 signification gnrale qu'on est amen leur attribuer]. 



Cn. Fr et J. de Tarchanoff ont cru pouvoir affirmer que les mlodies 

 gaies produisent une vaso-dilatation ; les mlodies tristes, une vaso-constric- 

 tion. Les expriences de Patrizzi (cf. Ann. Mol., II, p. 730-731) sont ruineuses 

 pour cette manire de voir : elles semblent tablir que les mlodies, quelle 

 que soit leur qualit, et d'une faon gnrale tous les sons musicaux dter- 

 minent une augmentation du volume du cerveau. Dans un rcent travail 

 d'autre part, Mentz (Die Wirkung aku&ticher Sinnesreize auf Puis undAthmung. 

 Philos. Stud., XI) a montr que lorsqu'on coute des sons avec attention, le 

 pouls s'acclre, que lorsque l'attention au contraire n'accompagne pas les 

 perceptions sonores, le pouls se ralentit; il est arriv en outre cette conclu- 

 sion que le plaisir auditif amne un ralentissement du pouls et le sentiment 

 inverse une acclration. MM. B. et C. ont jug utile de reprendre la question 

 dans son ensemble : leurs expriences ont port sur un seul sujet, M. N. Ils 

 ont tudi d'une part les modifications physiologiques produites par les ex- 

 citations musicales purement sensorielles (notes isoles, accords etc.), 

 d'autre part celles qu'engendre l'audition de mlodies de qualits motion- 

 nelles diverses. Ils sont parvenus aux conclusions suivantes : 1 les sons mu- 

 sicaux, les accords, et d'une manire gnrale, la musique en tant qu'exci- 

 tation sensorielle, indpendamment de toute ide et de tout sentiment sug- 

 grs, ne troublent pas la rgularit de la respiration et n'en augmentent pas 

 l'amplitude, ils provoquent seulement une acclration de la respiration, 

 acclration d'autant plus grande que le mouvement est plus vif (le mode 

 majeur a un effet plus excitant que le mode mineur et les sons discordants 

 un effet aussi excitant que les sons concordants). 2 La qualit de l'mo- 

 tion musicale a quelque influence sur la fonction respiratoire; les mlodies 

 excitantes (marches militaires, etc.) dterminent gnralement une acclra- 

 tion respiratoire plus forte que les mlodies tristes, mais l'intensit de l'exci- 

 tation a un effet au moins aussi grand que sa qualit; les motions intenses, 

 quelle que soit leur nature, produisent la fois un accroissement d'amplitude 

 et de rapidit des respirations. 3 Toutes les excitations musicales acclrent 

 le cur, les excitations purement sensorielles au minimum, les motions 

 en raison non de leur qualit, mais de leur intensit. 4 Les excitations sen- 

 sorielles simples, les excitations musicales agrables, d'un mouvement vif, 

 les accords faux (excitations dsagrables) et les excitations motionnelles 

 vives tendent rapetisser la pulsation capillaire et renforcer son dicrotisme. 

 Les excitations sensorielles du mode mineur et les excitations motionnelles 

 tristes et pnibles ne produisent pas ces ractions ou ne les produisent qu' 

 un bien moindre degr. 



